Mostrando entradas con la etiqueta E. Salgado. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta E. Salgado. Mostrar todas las entradas

21 de abril de 2015

Cardenal Daniel Sturla sdb

Hojita conmemorativa


Miniplancha con cinco sellos
Matasellos primer día de emisión
Diseño gráfico: Eduardo Salgado
Motivos de esta emisión:
Tanto la hojita conmemorativa como la mini plancha presentan como fondo un grabado con la leyenda "Plaza y pórticos de la Basílica Vaticana, proyecto de Gian Lorenzo Bernini, 1656".
En ambas, así como en el matasellos de primer día de emisión, aparece el escudo episcopal del prelado, tal como quedó diseñado al ser nombrado arzobispo de Montevideo (el escudo cardenalicio tiene otros detalles que se agregan a éste). Ver más abajo la descripción completa del escudo.
En el sello puede verse al Papa Francisco, de mitra, en el momento de recibir el saludo del nuevo Cardenal, que aparece ataviado con su vestimenta y birrete, todo de color rojo. La fotografía, que fue aportada por la Arquidiócesis de Montevideo es, presumiblemente, de L'Ossevatore Romano, y ha sido retocada, eliminando el fondo. El Cardenal aparece casi de espaldas, pero puede verse su perfil.
En la miniplancha, la muestra de colores ha sido hecha con el dibujo estilizado del birrete de Cardenal.

Cardenal Daniel Sturla sdb


El Cardenal Daniel Fernando Sturla Berhouet, sdb, nació en Montevideo, Uruguay, el 4 de  julio de 1959. Realizó sus estudios elementales y secundarios (hasta  4º  año), en el Colegio San Juan  Bautista de los Hermanos de la Sagrada Familia. Obtuvo el Bachillerato en Derecho en el Instituto Juan XXIII de los Salesianos.

Realizó los estudios de Filosofía y Ciencias de la Educación en el Instituto Miguel Rúa de los  Salesianos, en Montevideo. Estudió Teología en el entonces Instituto Teológico del Uruguay, hoy Facultad de Teología Mons. Mariano Soler, donde obtuvo la Licenciatura en Teología. Entró en la  Congregación Salesiana en  la Inspectoría (Provincia) del Uruguay, a fines de los años setenta, haciendo el noviciado en 1979 y su  primera profesión religiosa el 31 de enero de 1980.

El 21 de noviembre de 1987 fue ordenado sacerdote. Ha  ocupado diversos cargos, tanto pastorales como de gobierno, sobre todo en su Congregación Salesiana. Fue Consejero de estudios en las Escuelas Profesionales Talleres Don Bosco; trabajó en las obras sociales de los Oratorios Salesianos y en los inicios del  Movimiento Tacurú, en los años 1981, 1984 y 1985. Encargado, a varios niveles, de los novicios salesianos; Director del Instituto Preuniversitario Juan XXIII. El 28 de octubre de 2008 fue nombrado Inspector Salesiano para el Uruguay. Poco después fue elegido Presidente de la  Conferencia de Religiosos y Religiosas del Uruguay (CONFRU).

El 10 de diciembre de 2011 fue nombrado Obispo Auxiliar de Montevideo y titular de Phelbes. El 4 de marzo de 2012 fue consagrado Obispo. Dentro de la Conferencia Episcopal del Uruguay (CEU),  ocupa los siguientes cargos: es Responsable del Departamento de Misiones, del Departamento de  Laicos y Delegado suplente al Consejo Episcopal Latinoamericano (CELAM). Es profesor de Historia de la Iglesia en el Uruguay en la Facultad de Teología Mons. Mariano Soler y ha publicado diversos artículos sobre su  materia, y dos libros: ¿Santa  o  de  Turismo?  La secularización del  calendario en el Uruguay, Instituto Preuniversitario Juan XXIII, Montevideo, 2010.  Mi vivir es Cristo. Biografía y textos del P. Arturo Mossman Gros, padre y maestro espiritual 1888‐1964 de la  Colección Testigos Salesianos 6, La Imprenta, Rafael María Carrocio Burone, Montevideo 2015.


El 11 de febrero de 2014 fue nombrado Arzobispo Metropolitano de Montevideo por el Santo Padre Francisco. El 14 de febrero de 2015 fue creado Cardenal de la Iglesia Católica por el mismo pontífice. El 13 de abril el Santo Padre lo incluye como Miembro del  Pontificio Consejo para la Promoción de la Nueva Evangelización, y la Congregación para los Institutos de Vida Consagrada y las Sociedades de Vida Apostólica.

Pbro. Lic. Wáshington Hernández, Secretario Canciller
Arquidiócesis de Montevideo.
Información publicada en el sitio web del Correo Uruguayo.

Escudo episcopal de Daniel Sturla

Siguiendo una antigua tradición eclesiástica, cada obispo tiene su escudo, en el que pretende plasmar, a través de elementos simbólicos, algunas características significativas de su propia historia o de su forma de concebir su misión. Acompaña al escudo el lema episcopal.

Este escudo tiene en la parte superior la mitra, que es uno de los símbolos del episcopado, y que representa la cima de la santidad, a la que está llamado de un modo particular el obispo. Las dos barras de la mitra indican el carácter de Arzobispo, al igual que el palio blanco con las cruces negras que el Papa entrega a los Arzobispos Metropolitanos el día de San Pedro y San Pablo en Roma.

La cruz del Papa, en Tres Cruces

En la cruz fue clavada “la salvación del mundo”. La blanca cruz del escudo representa la que fue erigida en Tres Cruces, cuando la primera visita de Juan Pablo II al Uruguay (1987), y que se mantuvo en ese histórico lugar, no sin ser, como Cristo, “signo de contradicción”. La cruz está ubicada en uno de los puntos de llegada a la ciudad, y parece plantear el interrogante de la fe a todo el que pasa por allí: “¿Quién dices que soy?”.

El Cerro de Montevideo y la estrella

El Cerro de Montevideo, símbolo de nuestra ciudad, ha estado presente en los escudos episcopales de varios Obispos y Arzobispos de nuestra Iglesia montevideana. Coronada por la fortaleza con su faro, recibe a los visitantes que llegan al puerto de Montevideo. Nos habla de fortaleza, de acogida, de luz que advierte para evitar los peligros.

La estrella simboliza a la Virgen, estrella del mar que guía a los navegantes. A María “vida, dulzura y esperanza nuestra” ha confiado el nuevo Arzobispo su vida y su ministerio: “Todo tuyo, María”. Ella es la Auxiliadora de los cristianos, la Purísima Virgen de los Treinta Tres, “Estrella del alba” de la patria naciente, que continúa acompañando la marcha de nuestro pueblo.

Una pareja de horneros con su nido

El hornero, que construye su nido de barro, es típico de nuestra tierra, y aparece como imagen de la familia, de la comunidad que se construye día a día. Asegura el paisano que el hornero no trabaja el domingo, respetando el día del Señor. En el grupo de “Horneros”, durante los años de liceo, el nuevo Arzobispo descubrió la vida de fe como vida de servicio, especialmente a los más pobres. A su vez, la sólida casa del hornero que proporciona abrigo y frescor, evoca el hogar. A la hermosa experiencia de familia vivida por el Arzobispo Daniel, siguieron más de 30 años en el “espíritu de familia” propio de la casa salesiana, casa que da cobijo a a los jóvenes para prepararlos a volar. Hoy quiere ser también signo de la familia arquidiocesana que necesita el aporte de todos para ser casa y escuela de comunión.

El lema: “Servir al Señor con alegría”

Este lema fue elegido por el Arzobispo Daniel para su ordenación sacerdotal en 1987. Tomado del salmo 99, es una expresión usada por Don Bosco, para proponer a sus jóvenes la santidad. Expresa el anhelo de un sacerdocio caracterizado por el servicio según el corazón de Aquel que no vino a ser servido sino a servir.

Este servicio es “al Señor”. A Él se lo sirve en la Iglesia, experta en humanidad, que ve en el rostro del que sufre el rostro mismo de su Señor.

Servir con alegría nos habla del gozo de la vida cristiana, de la perenne juventud de la Iglesia, del anuncio del Evangelio. Alegría que brota del corazón de Jesús cuya realidad más íntima es saberse amado por el Padre. La alegría es el sello del Espíritu Santo que está presente especialmente en el corazón de los santos. Ellos enseñan, como Santa Teresita del Niño Jesús, a vivir en el gozo, aún en medio de las pruebas, porque caminamos en la “confianza y el amor”.

Fuente: Conferencia Episcopal del Uruguay

El escudo con las insignias de Cardenal:


12 de noviembre de 2014

Navidad 2014


Matasellos primer día de emisión

Diseño: Eduardo Salgado
Artista: Myriam Muxí Muñoz


El sello reproduce el ícono "Sagrada Familia", obra de la artista Myriam Muxí Muñoz. Muxí nació en Montevideo el 20 de noviembre de 1951.Realizó estudios de Teología en la Facultad de Teología del Uruguay "Monseñor Mariano Soler". A partir de allí dirigió sus pasos hacia la pintura sacra principalmente en íconos sagrados en la Parroquia "Sagrada Familia" de La Teja, Montevideo, con el Pbro. Ricardo Ramos eximio pintor en iconografía religiosa.

 

8 de julio de 2013

250º Aniversario de San Carlos

 
Matasello primer día de emisión
Armado: Eduardo Salgado
Artista plástico: Daniel Arteta

Información publicada en el sitio web del Correo Uruguayo

250º Aniversario de San Carlos


La ciudad fue fundada en 1763 por el Gobernador don Pedro de Cevallos como parte de su campaña de colonización. En los comienzos se llamó Maldonado Chico, pero finalmente tomó su nombre oficial como tributo al rey Carlos III de Borbón.

San Carlos  fue la primera villa del interior,  configuraba un bastión de defensa de la región.  En aquella extensa zona, diose principio a la demarcación de plazas, calles, pastos comunes, propios y chacras, tal como era la usanza de entonces.

El plano correspondiente al pueblo nuevo de San Carlos se comprendía de 90 manzanas de cien varas ˜en cuadro˜, separadas por calles de a doce y todo este conjunto circundado por cuatro avenidas de a veinticinco cada una.

La industria agropecuaria floreció desde épocas tempranas, lo que convirtió a la ciudad en un importante abastecedor de la zona este y sur del país. San Carlos tiene la particularidad de ser la única ciudad en resistir el asedio de los ingleses durante las invasiones, rechazándolos en la batalla de 1806. De su importante historia se extraen hechos memorables, como tener el templo colonial más antiguo del país, la Iglesia San Carlos Borromeo, mantenida en su planta original, con su interesante arquitectura (que incluye vajillas de porcelanas incrustadas como adorno de las torres).

La ciudad conserva intacto su aire colonial, prácticamente sin edificios que superen las tres plantas, imagen que el artista plástico Daniel Arteta, oriundo de San Carlos, supo plasmar con sus acuarelas en la obra ˜Urbano de San Carlos II˜.

Daniel Arteta


Nació en el departamento de Maldonado-Uruguay en 1967.
Desde joven incursionó en diversas disciplinas en forma autodidacta, encontrando en la acuarela una técnica qué le permite expresar libremente desarrollando su propio estilo.
En 1991 recibió apoyo de la Prof. Ana Bosso en la teoría del Color y participó en clases de dibujo de figura humana con el escultor Eusebio Delgado.
Desde 1992 se ha dedicado profesionalmente hacer exposiciones individuales y colectivas en galerías de Arte e instituciones públicas y privadas.
Participó en el primer Salón C.E.I de Artes Plásticas ˜ 250 años de la Ciudad de Maldonado˜, obteniendo el 1er. premio en la categoría: ˜Monumentos, fachadas y paisajes de Maldonado y su entorno˜. (Maldonado, octubre 2005)
Premiado en el salón de pintura Marítima 15ª Edición, Club Naval. (Montevideo, octubre 2005)
Mención en el salón de pintura Marítima 17ª Edición, Club Naval (Montevideo, Octubre 2012)
Sus Obras se encuentran en colecciones privadas Nacionales e Internacionales.

Exposiciones destacadas:
X Bienal Internacional de Acuarelas, Museo Nacional de la Acuarela ˜Alfredo Guata Rojo˜ (México 2012)
Primera muestra Internacional de Acuarelas ciudad Dos Hermanas, Sevilla (España 2012)
Cuarta Trienal Internacional de acuarelas en el museo Bolivariano de arte moderno en Santa Marta (Colombia 2012)
Bienal Iberoamericana de la Acuarela, Museo de la Casa de la Moneda-Madrid (España, 2011)
Colegio de Martilleros,Rosario Santa Fé (Argentina,2011)
Bienal Internacional de Acuarela, Museo Nacional de la Acuarela ˜Alfredo Guata Rojo˜- Distrito Federal (México 2011)
Centro Cultural Bastión del Carmen, Colonia del Sacramento (Colonia-Uruguay 2010)
Tercera Trienal internacional de acuarelas en el museo Bolivariano de arte moderno en Santa Marta (Colombia 2009)
˜Acuarelistas de hoy˜ segunda muestra en˜ALARTE˜ Centro Cultural de Artes Plásticas, Montevideo-Uruguay (Colectiva, 2008,2009,2010,2011,2012)
Centro Cultural ˜Castelli Di Forti˜, Porto Alegre-Brasil (Colectiva, 2008,2009,2010,2011,2012)
˜Acuarela, Arte Mayor˜ Exposición Internacional de Acuarelas, Arte Club, Montevideo-Uruguay (Colectiva, 2008)
Consulado Argentino en los Festejos 197 años de la Revolución de Mayo, Colonia del Sacramento-Uruguay (Individual, 2007)
Salón de Pintura Marítima 15ª· edición, Club Naval en el espacio Cultural ˜La Spezia˜, Montevideo-Uruguay (Colectiva, 2005)
Salón C.E.I de Artes Plásticas,˜250 años de la ciudad de Maldonado˜ Maldonado-Uruguay (Colectiva, 2005)
Sala Auditorio del Sodre ,Montevideo-Uruguay (Colectiva, 2003)
Embajada de los Estados Unidos, Montevideo-Uruguay (Individual, 2002)

Contacto:
E-mail: danielarteta@gmail.com
Facebook: http//www.facebook.com/danielarteta67
Blogs: http://danielarteta.googlepages.com
Cel: (00598) 099 933 851 - Uruguay

o0o0o0o0o0o

La Iglesia de San Carlos

La Iglesia aparece, entre las casas de San Carlos, con sus dos torres blancas. Nótese que también está representada en el escudo de la ciudad.
Esta Iglesia ya ha sido motivo de dos emisiones postales del Correo Uruguayo.


El 17 de abril de 1967, con motivo de la conmemoración del bicentenario (cumplido en 1963) de la fundación de la ciudad de San Carlos el Correo Uruguayo emitió este sello en el que aparece la Iglesia parroquial de la población, que tiene como patrono a San Carlos Borromeo.

Este templo es la tercera construcción desde la precaria edificación en barro y paja de 1763 y se debe a la iniciativa del P. Manuel de Amenedo y Montenegro, sacerdote español que abrazó la causa de la independencia americana, y que estuvo al frente de la comunidad carolina desde 1781 hasta su muerte, en 1829. Está enterrado en el atrio del templo.

La piedra fundamental fue colocada en 1792 y la Iglesia fue consagrada en 1804. Ha sido declarada Patrimonio Histórico Nacional por el Gobierno de Uruguay, puesto que es la Iglesia más antigua del paìs que mantiene su planta original.

Otro sello fue emitido el 7 de diciembre de 2001, en ocasión del bicentenario de la inauguración del templo:



12 de junio de 2013

Día Mundial para la Concientización del Autismo


Matasello primer día de emisión
Diseño: Eduardo Salgado

˜Campaña de Concientización del Autismo˜

AUTISMO:
¿Qué debemos saber?
• Marco Conceptual
• Recomendaciones, Normativas Internacionales
• Qué se puede hacer y que se está haciendo en Uruguay?

Existen tres tipos de TEA:
1. Trastorno Autista
2. Síndrome de Asperger
3. Trastorno generalizado del desarrollo no especificado(PPD-NOS, por sus siglas en inglés; también llamado ˜Autismo Atípico˜).

ETIOLOGIA
25% Causa Genética
75% Desconocida

Anomalías Cromosómicas (~5%)
Delecionesy Duplicaciones (10%-20%)
Alteraciones Monogénicas (~5%)

POSIBLES SIGNOS DE ALARMA
No reaccionan cuando le llaman por su nombre, (~12 meses)
No señalan objetos para mostrar su interés (~14 meses)
No juegan con situaciones imaginarias (~18 meses)
Evitan el contacto visual y prefieren estar solos.
Tienen dificultad para comprender los sentimientos de otras personas o para expresar sus propios sentimientos.
Tienen retraso en el desarrollo del habla y el lenguaje.
Repiten palabras o frases una y otra vez (ecolalia)
Contestan cosas que no tienen que ver con las preguntas.
Le irritan los cambios mínimos.
Tienen intereses obsesivos.
Aletean con las manos, hamacan su cuerpo o giran en círculos.
Reacciónan de manera extraña a diferentes olores, sabores, sonidos, imágenes.

PREVALENCIA
La frecuencia del TEA es variable:
1: 88 niños a 1 cada 500 niños
Mas frecuente en varones
5 niños: 1 Niña

¿EPIDEMIA DE AUTISMO?

TRATAMIENTO
-Involucra Terapias educativas,
-Terapias conductuales
-Terapias médicas
-Equipo Interdisciplinario
-Capacitación Específica

Normativas Internacionales
Convención sobre los Derechos del Niño
Convención sobre los Derechos de las Personas con Discapacidad

Apartir del 2 de  Abril del 2008 se conmemora El Día Mundial de Concienciación sobre el Autismo. Resolución de la 76ª Sesión Plenaria de la Organización de las Naciones Unidas (18 de diciembre de 2007).

•En  mayo de 2010 la 63.a Asamblea Mundial de la Salud resuelve que los países deberán ocuparse de los niños con defectos congénitos y sus familias.

•En mayo de 2012 la 65.a Asamblea Mundial de la Salud adoptó la resolución WHA 65.4 sobre la carga mundial de trastornos mentales, que incluye el autismo y la necesidad de una respuesta integral y coordinada de los sectores sanitario y social de los países.

•En mayo de 2013, la 66.a Asamblea Mundial de la Salud, trató el tema en la 133rd Sección titulada: Esfuerzos integrales y coordinados para el Manejo del Trastorno del Espectro Autista.

ACCIONES DESDE EL MSP

-Capacitar al equipo de salud en la prevención, diagnóstico y tratamiento de los Defectos Congénitos.
-Sensibilizar a la población y a los equipos de salud en esta temática.
-Desarrollar el Asesoramiento Pre-Concepcional.
-Incorporar la Genética Médica y organizar la asistencia de estos usuarios en el Sistema Nacional Integrado de Salud.
-Optimizar y Difundir las Prestaciones en Salud Mental, obligatorias para todos los prestadores integrales del Sistema Nacional Integrado de Salud (SNIS), ya existentes, focalizadas a este grupo de pacientes.

QUE PASO EN URUGUAY EN 2013 ?

Algunas instituciones de vistieron de azul
BANCO HIPOTECARIO DEL URUGUAY
COMISIÓN HONORARIA NACIONAL DEL DISCAPACITADO
UNIVERSIDAD CATÓLICA
BANCO DE PREVISIÓN SOCIAL /BPS

Cada 2 de abril, sé parte de la campaña mundial, eligiendo el color azul.
Vístete con una prenda azul, ponte un botón azul, pon una bandera azul en tu casa, prende las luces azules, difunde el mensaje en las redes sociales, participa de los eventos de concientización.
˜Elije el color azul junto al mundo˜

Datos aportados por:
Dra. MSc. Mariela LarrandaburuMinisterio de Salud Pública del Uruguay
Programa Integral de Defectos Congénitos y Enfermedades Raras
Coordinadora del Registro nacional de Defectos Congenitos y Enfermedades Raras
mlarrandaburu@msp.gub.uy/www.mps.gub.uy

11 de junio de 2013

Pintores Nacionales

Diseño: Eduardo Salgado
Obras de
Rafael Barradas (1890-1929)
Augusto Torres (1913-1992)

"Zíngaras", Rafael Barradas
Realizado: 1919
Técnica: Óleo sobre tela
Medidas: 118 x 98 cm
Museo Nacional de Artes Visuales, Montevideo

Rafael Barradas


Nace en Montevideo, el 4 de enero de 1890. Es hijo de padre y madre españoles. La actividad pictórica de su progenitor lo familiariza desde la infancia com el lenguaje plástico. No se le conoce un aprendizaje sistemático. Participa en las tertulias montevideanas con intelectuales como Frugoni, Florencio Sánchez, Lasplaces, entre otros; costumbre que continuará en España. Colabora desde muy joven en periódicos y revistas de Montevideo y Buenos Aires como ilustrador. En 1912 realiza una exposición de acuarelas junto a Guillermo Laborde y hacia fin de año realiza una exposición de caricaturas. En 1913 funda "El Monigote", publicación satírica sobre el ambiente cultural. Ese mismo año viaja a Europa radicándose finalmente en España. Durante su estancia en Barcelona se vincula con Joaquín Torres García y exponen juntos en la Galería Dalmau. Frecuenta tertulias artísticas y conoce a poetas, críticos y artistas españoles vinculados a la vanguardia. Expone en Madrid en 1917 mientras realiza numerosos trabajos gráficos en Barcelona. Un año después lleva a cabo su primera muestra individual donde propone su concepción estética: el vibracionismo. Es recibido por el movimiento ultraísta como uno de sus más importantes representantes y colabora en numerosas revistas del movimiento. Hacia 1920 vive en Madrid, es contratado como dibujante para la "Biblioteca Estrella" ilustra ediciones numerosos clásicos. Trabaja desplegando una gran actividad como escenógrafo, figurinista y afichista para el Teatro del Arte. Organiza su propia tertulia en el café Oriente frecuentado por grandes exponentes culturales como Dalí, Buñuel, García Lorca. Colabora con Borges en la revista "Tableros", es nombrado director artístico de la revista "Alfar". En 1923 se traslada a la localidad de Luco de Jiloca, sus trabajos incursionan ahora en una búsqueda más realista e inicia su serie denominada por él como "Los Magníficos", representando a personajes populares. Nuevamente en Madrid, en 1924, trabaja para la editorial Espasa Calpe y para la Revista de Occidente. Un año más tarde una serie de marinas y acuarelas son el testimonio de su pasaje por San Juan de Luz. Recibe el premio Grand Prix en la categoría teatro en la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales de París. Se muda a Hospitalet de Llobregat, Barcelona, donde realiza una serie de paisajes de la localidad y es frecuentado por intelectuales y artistas.
Ya enfermo retorna a Montevideo donde es homenajeado en el Teatro Solís. Muere el 12 de febrero de 1929.

"Bodegón", Augusto Torres
Realizado: 1961
Técnica: Óleo sobre tela
Medidas: 76 x 87 cm

Augusto Torres

Nace el 19 de junio de 1913 en Barcelona siendo el segundo hijo del pintor uruguayo Joaquín Torres García. Los traslados permanentes caracterizan a la familia Torres García y contribuyen a que la primera formación del joven pintor se desarrolle en Europa y Norte América. Trabaja en París en el taller del escultor Julio González y asiste a las clases de dibujo de Amadeo Ozenfant. En abril de 1934 la familia Torres García arriba a la ciudad de Montevideo, Uruguay. Poco tiempo después Joaquín Torres García funda la Asociación de Arte Constructivo (AAC, 1935) de la cual su hijo forma parte. Dicha Asociación se disuelve en 1943 fundándose el Taller Torres García del cual Augusto Torres es uno de sus miembros. De esta época datan los trabajos que firmaban indistintamente TTG. El Taller presenta numerosas exposiciones colectivas en: Montevideo, Buenos Aires, París y Washington entre otras ciudades. Mientras tanto realizan 27 grandes murales en el Hospital Saint Bois. En 1954 Augusto Torres pinta un mural para el Sindicato Médico de Montevideo con ayuda de Elsa Andrada y otros compañeros. Participa en 1953 y 1979 en las Bienales de San Pablo representando a Uruguay. Entre los años 1954 y 1956 expone en la XXIX Exposition del Salón des Surindependents en el Museo de Arte Moderno y en el Museo de Amsterdam "Jonges Schilders uit Uruguay". Realiza exposiciones en el Santa Barbara Museum of Art y además interviene en muestras colectivas en Dusseldorf (1986) y Japón (1987). En la obra de Augusto Torres se destaca la fusión de las dos tendencias que predominan en el arte desde los tiempos más remotos: por una parte la tradición mental, abstracta, racional, geométrica, universal y por otra un arte visual concreto, sensible, luminoso y particular. Pretende así el pintor que esos dos polos coexistan simultáneamente en su obra. Este fenómeno lo logra acentuando en algunos casos lo que la sombra tiene de formal y en otros lo que posee de accidente luminoso.

Muere en la ciudad de Barcelona el 13 de marzo de 1992.

Información tomada del sitio web del Museo Nacional de Artes Visuales.

Otra obra de Augusto Torres aparece en un sello uruguayo emitido el 31 de octubre de 2012:






22 de marzo de 2013

Personalidades destacadas de Uruguay. Nibya Mariño


Matasellos primer día de emisión

Facsímil del programa que aparece
reproducido en la bandeleta del sello.
Arriba, a la derecha, se lee:
"Temporada Oficial 1933"



Diseño: Eduardo Salgado
Fotografías: en la bandeleta aparecen dos; una de ellas, en el programa de la Temporada Oficial 1933 del SODRE, cuando la pianista contaba con sólo 13 años de edad. Al lado se la ve en fotografía posterior. Puede verse que ambas fotografías están firmadas, pero no se dispone del nombre de los respectivos fotógrafos.

Nybia Mariño Bellini (Montevideo, 1920) es una pianista de música clásica uruguaya.

Comenzó su formación musical siendo muy pequeña con el maestro Guillermo Kolischer. Debutó a la edad de 6 años en el Teatro Colón, de Buenos Aires, interpretando el Concierto en La menor Op. 54 de Robert Schumann, bajo la dirección de Ernest Ansermet.

Viajó a París a perfeccionarse, interviniendo en varios certámenes, destacándose su actuación en Bruselas en el concurso Isaye, donde logró la primera clasificación y muy buenos elogios. A partir de ahí, Mariño comenzó una serie de conciertos por toda Europa, Latinoamérica y Estados Unidos.

Continuó estudiando en Estados Unidos con Claudio Arrau, considerado el mejor pianista del mundo. En este país grabó tres CD, dos de ellos con obras de Schumann y el otro con el Concierto para dos pianos de Poulenc, junto al uruguayo Enrique Graf y orquesta, bajo la dirección de David Stohl.

Se presentó en los más importantes teatros del mundo, tanto en Estados Unidos como en Europa. Formó un recordado dúo con Hugo Balzo. En 1994 recibió un premio de la OEA por su aporte a la comunidad artística de las Américas. A fines de marzo de 2009 se le rindió homenaje por sus 90 años de vida. El concierto, organizado por la Orquesta Sinfónica del SODRE con la dirección del maestro Piero Gamba, incluyó el Concierto para piano No. 4 Op. 58 de Ludwig van Beethoven.

Casada con Walter Pintos Surmani (hijo del arquitecto Walter Pintos Risso), es madre de Sergio Pintos Mariño.

Información tomada de Wikipedia.

21 de marzo de 2013

Mujeres notables


Matasellos Primer día de emisión

Diseño: Eduardo Salgado
Jorgelina Martínez: fotografía por Nancy Urrutia
María Viñas Sendic: fotografía cedida por Flia. Viñas.
Elena y "Tota" Quinteros: fotografía por Oscar Bonilla

Información publicada por el Correo Uruguayo con motivo del lanzamiento de esta emisión:

Jorgelina Martínez


La “Negra” Jorgelina como llegó se fue, dejándonos otro de los grandes vacíos que siempre dejan quienes han luchado por los trabajadores y por el mejor destino de todos los humanos.

Muchas veces desde la sombra, ocultándose con modestia para no sobresalir entre quienes iban en busca de idénticas metas, la entrañable “Negra” ponía su sello inconfundible en los quehaceres de todas las fuerzas populares.

Desde aquel hoy lejano 1954, cuando la vimos por primera vez llegar como delegada de su sección en la fábrica al local del Centro Obrero Alpargatas (COA), que habíamos fundado dos años antes, hasta su actual tarea en la Comisión de Disciplina del Frente Amplio, los aportes de la compañera Jorgelina Martínez - la muy querida “Negra”- fueron siempre contundentes.

Recuerdo que quienes estábamos al frente del flamante COA, ni bien la escuchamos exponer las inquietudes de las compañeras que representaba, no dudamos en que debía estar junto a nosotros en la dirección del sindicato, máxime cuando la muy necesaria presencia femenina era escasa. Y así fue casi de inmediato, porque bien pronto hubo estatutarias elecciones y Jorgelina pasó a integrar la dirección del COA.

Después vendría el gran desafío de unir a los trabajadores textiles, divididos en cinco sindicatos, esfuerzos que culminaron felizmente con la creación del COT en 1955 como organismo coordinador primero, y como sindicato de todo el gremio en 1964.

Participamos con ella y con Héctor Rodríguez, además de otros valiosos compañeros. Héctor - que no era lerdo ni perezoso- ni bien captó los quilates de la “Negra”, trató de que se le dieran mayores responsabilidades. En 1956 debutó a nivel internacional. Se recibió una invitación para una Conferencia Internacional de Mujeres Trabajadoras que, organizada por la FSM y los sindicatos húngaros, tendría lugar en Budapest.

Aceptamos y designamos a las compañeras Delia Maldonado por la Unión Obrera Textil y Jorgelina Martínez por el Centro Obrero Alpargatas, ambas organizaciones integrantes de la Comisión Coordinadora del COT creada en noviembre de 1955.

Superamos el nada menor inconveniente de tener que pagar nosotros los pasajes, con una rifa que apenas dio para dos pasajes en barco, de tercera clase y sólo de ida. Pero allá salieron la “Negra” y Delia confiadas en que luego giraríamos para el regreso. No fue necesario, pero lo destacable fue la opinión que nos dieron al regreso respecto a lo visto y oído en Hungría. Señalaron el descontento de los trabajadores y el pueblo con la burocracia que los gobernaba, previniendo que algo grave sucedería. Y sucedió. Dos meses después los tanques rusos desembarcaron para reprimir en los hechos que ya conocemos.

En 1958 el compañero Raúl Cardona del COA, invitado al Congreso de la FSM, señaló en su discurso la mencionada opinión de Jorgelina, dejando estupefactos a delegados y observadores habituados a las unanimidades, cosa que corrió por las teletipos en todo el mundo. Sería muy largo desarrollar todos los episodios que protagonizó nuestra “Negra” como luchadora social. Por hoy me detuve en éste por su relevancia y por la útil advertencia que conlleva. Gracias “Negra” y hasta siempre.

“Una de las imprescindibles”

“Jorgelina Martínez integró el Centro Obrero de Alpargatas y fue fundadora del Congreso Obrero Textil. Fue una luchadora incansable, batalladora como pocas, su pérdida el pasado martes 22 de diciembre significa la partida -parafraseando a Brecht- de una de las imprescindibles, de esas que luchan toda la vida…

Fuimos compañeros de trabajo en la fábrica de Alpargatas, junto a otro querido dirigente, Ignacio Huguet. Recuerdo y reconozco en Jorgelina un pilar de la unidad de los sindicatos textiles y en la formación de la Convención Nacional de Trabajadores (CNT).

Ella participó en múltiples movilizaciones y protestas, luchó contra el sindicalismo amarillo que se gestó entre los años 1963 y 1969 en las fábricas textiles del país y será siempre un icono para la clase trabajadora de Uruguay y del mundo.

Jorgelina fue respetada y querida en un ambiente predominantemente masculino. La mujer trabajadora se vio altamente representada en ella y es necesario que su muerte no pase desapercibida, sobre todo para las próximas generaciones”. Antranic Adourian

Jorgelina Martínez fue una de las dirigentes históricas del movimiento sindical uruguayo y también de la izquierda y del Frente Amplio. Fue dirigente del Centro Obrero de Alpargatas, fundadora del Congreso Obrero Textil y de la CNT. Participó en 1965 del Congreso del Pueblo. Durante la dictadura fue perseguida pero junto a José D´Elia estuvo siempre al lado de la resistencia obrera.

Jorgelina, referente histórica de la lucha de las mujeres trabajadoras, fue también militante del Frente Amplio de toda la vida e integraba el Tribunal de Conducta Política. Al fallecer el pasado 22 de diciembre de 2009, a la edad de 83 años nos dejó su ejemplo de mujer trabajadora que luchó durante toda su vida por una sociedad más justa y solidaria.

María Viñas Sendic


Nació en Uruguay el 8 de Enero de 1943. Se graduó como Ingeniera Química en la Universidad de la República comenzando su actividad laboral desde muy joven, y en 1965 siendo aún estudiante y madre reciente inició su carrera docente en nuestra Universidad. En aquellos años, el área de la Ingeniería de Procesos sufría una fuerte transformación, dejando atrás los métodos de la antigua Química Industrial.

María se incorporó a la vanguardia de ese cambio, a la vez que crecían sus dos hijas pequeñas, abordando y resolviendo en el área de Ingeniería de Procesos problemáticas muy diversas, área en la que siguió avanzando durante toda su vida. Desde sus inicios como estudiante mostró un fuerte compromiso gremial. La década del 70 fue escenario de traumáticos acontecimientos fruto del régimen antidemocrático.

María, junto con la mayoría de docentes e investigadores se refugió en el extranjero mientras nuestra Universidad era vaciada de contenido y recursos de toda clase. Así, en 1975 emigró junto a sus hijas a la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas, donde como estudiante del Instituto Mendeleev obtuvo el título de Candidata en Ciencias Técnicas.

Posteriormente se radicó en Méjico donde trabajó en la Universidad Autónoma UNAM como Investigadora Asociada en el área de Ingeniería Ambiental, llevando a cabo estudios de tratamiento de aguas en campos geotérmicos. De la hospitalidad de esa nación María estaría profundamente agradecida, y fue así que nació un compromiso y un vínculo afectivo que nunca abandonó.

En 1985, María volvió a la Universidad de la República, dispuesta a construir lo que no existía, que por cierto eran muchas cosas. Encaró desde la ausencia de laboratorios
de investigación y de investigadores hasta la falta de las estructuras más elementales, paralelamente a la ausencia de una estructura gremial dentro de la Universidad, todo
lo cual había desaparecido en los años de intervención y había que construir.

Fue una persona como muy pocas, en la que se reunían los objetivos claros, con la inteligencia, la metodología y la perseverancia en sus metas, abordó esa tarea poniendo una dedicación y una capacidad de trabajo que la distinguieron siempre.
Fue fundamentalmente un motor, desde el punto de vista científico, docente de docentes y una gran directora de grupos de investigación.

Seleccionó con gran visión las temáticas a investigar, estableció múltiples vínculos con el sector productivo nacional, generando desarrollos conjuntos y transferencia de conocimientos. Despertó vocaciones, mostró con el ejemplo que las grandes empresas y que las grandes luchas son posibles ocultando a medias su profunda generosidad y sensibilidad, detrás de un espíritu emprendedor y gran capacidad de trabajo.

Fue también una luchadora social que puso su capacidad sobresaliente en el trabajo hacia la superación a través del Cogobierno Universitario y de su actividad gremial en la Asociación de Docentes de la Universidad de la República, ADUR, habiendo sido Secretaria General hasta el momento en que su salud se lo permitió María dejó de existir a los sesenta años de edad, el 2 de Marzo de 2003, dejando tras de sí una vida dedicada a seguir fielmente sus principios en todos los aspectos de su existencia, en lo personal, en lo político, en el campo científico, con claridad, con espíritu abierto, con
generosidad.

Sirvan estas líneas como homenaje a la memoria de quien fuera nuestra guía y visionaria, nuestra compañera fiel y sensible, en este andar incierto de la vida gremial, la investigación científica y de la vida cotidiana.
Salú querida María!

Publicación: Instituto Cuesta Duarte – PIT CNT. Fuente: La República

Elena Quinteros


Nació en Montevideo el 9 de setiembre de 1945. Su madre fue María del Carmen Lidia Almeida Buela (“Tota”) y su padre Roberto Luis Quinteros Pujadas. Cursó primaria en el colegio de las hermanas Dominicas. Profesó y practicó la religión católica hasta el comienzo de su actividad gremial. Comienza los estudios de magisterio en 1962. A edad de 21 años obtiene el título de maestra. Luego, cursó estudios de pedagogía de la educación en la Facultad de Humanidades.

Siendo muy joven se integra a la Federación Anarquista Uruguaya (FAU). Desde esa opción libertaria, realiza una activa militancia en la Resistencia Obrero Estudiantil (ROE). Fue una de las fundadoras, en 1975, del Partido por la Victoria del Pueblo (PVP).

Como estudiante y luego como maestra tuvo una actividad sindical importante, en la Agrupación 3 de la Asociación de Estudiantes Magisteriales de Montevideo (AEMM) y en el gremio de la Federación Uruguaya de Magisterio (FUM), integrante de la Convención Nacional de Trabajadores (CNT).

En abril de 1967, con 22 años, participa en la reanudación de las Misiones Sociopedagógicas en Capilla de Farruco en el departamento de Durazno.
Ya como maestra, comenzó a trabajar en una escuela 195 de la ciudad de Pando, en Canelones.

El 16 de noviembre de 1967 fue detenida, y es liberada a las pocas horas. El 22 de octubre de 1969, con 24 años, es nuevamente detenida, procesada y recluida en la cárcel de Cabildo. Luego que de dicho establecimiento carcelario se fugaran el 8 de marzo de 1970, 13 de las mujeres recluidas en dicho establecimiento, fue trasladada a Cárcel Central. A mediados del año 70 participa con las demás presas de Cárcel Central en una huelga de hambre y logran con ella el traslado nuevamente a la cárcel de Cabildo.

El 16 de octubre de 1970 fue liberada y vuelve a desempeñar sus tareas como maestra en la misma escuela en la que anteriormente había trabajado, donde es recibida con júbilo por niños y vecinos de la zona.

Recobrada la libertad, nuevamente va a vivir con su madre Tota Quinteros, en una casa de la calle Carreras Nacionales. En enero de 1971, se mudan a la calle Escalada 4101 en el Prado, cerca de Magisterio. Allí vivirá con su madre hasta 1973, cuando se casa y pasa a vivir con sus suegros.

El 26 de noviembre de 1972 es nuevamente detenida en averiguaciones. En esos años, desde el sindicato de FUNSA participa de las reuniones de familiares de presos políticos que preparaban los paquetes de comestibles que después se llevaban a las cárceles.

El golpe de Estado del 27 de junio de 1973 sumerge a Elena en la organización de la resistencia que se manifiesta en la huelga general. Posteriormente trabaja en la reorganización clandestina del activo militante que permanece aún en el país. Luego participará en un largo proceso de conformación del PVP, lo que la obliga a desplazarse asiduamente entre Uruguay y Argentina.

El 5 de mayo de 1975, en el marco de un nuevo embate represivo contra su organización política, Elena es requerida por la dictadura y se traslada a Buenos Aires.
El 24 de junio de 1975 es destituida por la dictadura de su cargo como maestra. En los primeros meses del 76 regresa en forma clandestina a Montevideo. Bajo otra identidad, vive en un apartamento en la calle Massini 3044, hasta su detención.

Elena fue secuestrada por la dictadura uruguaya el 26 de junio de 1976, cuando aún no había cumplido 31 años. El 28 de junio con la excusa de conducir a sus captores a la detención de un compañero suyo, se hace llevar a las inmediaciones de la embajada de Venezuela, donde solicita asilo y es sacada a la fuerza por sus captores. Es conducida al Batallón de Infantería Nº 13, donde es torturada y posteriormente ejecutada. Venezuela a raíz de su secuestro de los jardines de la embajada, rompe relaciones diplomáticas con Uruguay hasta el 1º de marzo de 1985. Elena continúa hasta hoy desaparecida. Su madre Tota Quinteros, el 8 de octubre de 1976 abandona la Argentina bajo la protección de Naciones Unidas y se refugia en Suecia. A partir de allí, hasta su muerte en enero del 2001 desarrollara una intensa búsqueda de su hija.

Publicado por: Raúl Olivera en Trabajo & Utopía – Setiembre 2008

23 de noviembre de 2012

Tango, patrimonio cultural inmaterial de la humanidad


Matasellos primer día de emisión

Diseño: Eduardo Salgado

Motivos:
Francisco Canaro (Francisco Canarozzo), nacido en San José de Mayo, Uruguay, el 26 de noviembre de 1888, fallecido en Buenos Aires, el 14 de diciembre de 1964. Fue un compositor de tangos, violinista y director de orquesta uruguayo, nacionalizado argentino.

Edgardo Pedroza, nacido el 14 de julio de 1926 en Carmelo, fallecido en Montevideo el 29 de noviembre de 2000. Bandoneonista uruguayo. Recibió sus primera orientaciones de parte de su padre, estudiando guitarra y bandoneón. Se inició profesionalmente a fines de los años 30 en su ciudad natal. En 1942 integra con el pianista Horacio Salgán y el violinista Manlio Francia, un trío para acompañar a la cancionista Carmen Duval, experiencia con la que comienza a adquirir su madurez interpretativa.
Posteriormente se radica en Montevideo donde integraría la orquesta de Hugo di Carlo como bandoneonista y arreglador, una tarea musical que lo tuvo entre los más cotizados en nuestro país, por la calidad de sus combinaciones de sonido, variantes y distribucción de las voces.
En 1951 decide integrar un binomio con el pianista José Puglia y ambos conforman una orquesta decididamente enrolada en las corrientes renovadoras que, por aquellos años, comenzaban a perfilarse. Hacen “un tango clásico, sin vanguardismos exagerados” como gustaban decir.
En los años 50 la orquesta Puglia-Pedroza era una de las más sólidas, ocupando un importante ciclo de la historia tanguera del Uruguay. En sus filas se contaba con músicos de gran prestigio como los bandoneonistas Reinaldo Roselló y Carlos Aguete, los violines de Moisés Lasca y Pedro Severino, el contrabajo de Domingo Puglia y las voces de Oscar Nelson y Luis Alberto Fleitas.
Puglia y Pedroza realizaron actuaciones en Montevideo y giras por Brasil, donde el bandoneonista se afincó en Porto Alegre, regresando definitivamente a nuestra ciudad en 1991. Problemas de salud lo mantuvieron al margen de la actividad en los escenarios, pero siguió dando clases de música y haciendo arreglos para diversos conjuntos.
Fue compositor de varios tangos, Nocturno campero, A Horacio Salgán, Flor amarga, pero entre ellos se destacó siempre el que junto a José Puglia hicieron para el club de sus amores, el Club Nacional de Football en 1950 y que registraron en disco con la voz del argentino Julio Martel. (El disco aparece en el sello). Fuente LaRed21.

Contrabajo (también en el matasellos)

El fondo de la plancha muestra una partitura.


31 de octubre de 2012

Pintores uruguayos



Diseño: Eduardo Salgado

Motivos: obras de dos pintores uruguayos:

  • Augusto Torres (1913-1992) Construcción, 1963, óleo sobre tabla, 69,5 x 51,5 cm, Museo Nacional de Artes Visuales, Montevideo. Hijo del pintor Joaquín Torres-García, nacido en Tarrasa, Barcelona.
  • Petrona Viera (1895-1960) Recreo, c. 1924, óleo sobre tela, 86 x 90 cm, Museo Nacional de Artes Visuales, Montevideo.

Fotografías de las obras, en el sitio del MNAV:



26 de octubre de 2012

125 Años de la Dirección Nacional de Bomberos

Matasellos Primer Día de Emisión

Diseño: Eduardo Salgado

Motivos:

1. Equipo para incendio de estructura y Cuartel de Bomberos ubicado en la llamada "Plaza de los Bomberos" (en realidad, Plaza de los Treinta y Tres Orientales) en Montevideo. Su nombre es Cuartel Centenario de Bomberos. Fue inaugurado en 1930, con motivo del centenario de la Jura de la primera Constitución del Uruguay.Antiguamente funcionaba aquí el llamado Cuartel de la plaza Artola -nombre anterior de la plaza- que en 1877 sufrió la explosión del polvorín y que quedó prácticamente demolido al ser bombardeado el 4 de julio de 1898, en el intento revolucionario para derrocar al presidente Lindolfo Cuestas.
El proyecto del Cuartel de Bomberos, que corresponde al arquitecto coronel Alfredo R. Campos, es el tipo de cuartel de planta cerrada, en lugar del de pabellones aislados.
2. Equipo para brigada forestal e incendio en bosque.
3. Equipo para rescate en estructuras y camión de rescate Bronto Skylift F68HLA, que permite alcanzar una altura de hasta 68 metros.
4. Equipo para incendio en refinería, y escena de ese tipo de siniestro.

Matasellos: camión escalera Magirus Deutz, 1954

Cuartel Centenario de Bomberos

24 de octubre de 2012

V Semana Nacional de la Seguridad Vial


Diseño: Eduardo Salgado


Motivos:
$ 5.- Señal de "Pare" (Stop)
$ 10.- Prevención de conducciòn de vehìculos en estado de embriaguez
$ 15.- Uso del cinturón de seguridad
$ 20.- Uso del casco para motociclistas
$ 45.- Señal de Velocidad máxima 45 km/h
$ 50.- Cinta azul de la seguridad vial
$ 70.- Logo de UNASEV, Unidad Nacional de Seguridad Vial
$ 100.- Decenio de acción para la Seguridad Vial 2011-2020




Matasellos Primer Día de Emisión


Cada una de estas tres emisiones ha sido anunciado en el sitio web del Correo Uruguayo como "lámina bonificada de sellos". Esto significa que el precio final de venta al público de cada lámina, no es la suma del valor facial de los sellos, sino un precio que significa un descuento importante sobre esa suma.
De acuerdo a la descripción que se brinda, aparecen ocho motivos diferentes:

$ 05.-  "Pare es Pare!!!"
$ 10.- ˜No termines así tu camino, si tomás no manejes˜
$ 15.- "Usa el cinturón, abrazo a la vida"
$ 20.- "Usa la cabeza"
$ 45.- "Si no te apurás... siempre vas a llegar"

$ 50.- Cinta azul - Día mundial de las víctimas de accidentes de tránsito
$ 70.- Logo de UNASEV (Unidad Nacional de Seguridad Vial)

$ 100.- ˜Decenio de Acción para la Seguridad Vial˜

Total valor facial de la serie de ocho valores: $ 315.-

Lámina celeste:
10 sellos Cinta Azul -Día Mundial de las Víct. de Accid. de Tránsito. Total $ 500.-
  5 sellos motivo ˜Usá la Cabeza˜                                                       Total $ 100.-
  5 sellos motivo ˜Usá el cinturón. Abrazo a la vida˜                            Total $  75.-
  5 sellos motivo ˜PARE es PARE!!!˜                                                 Total $  15.-
La suma total de los valores de esta lámina es $ 690.-
El precio de venta final es $ 560.-
Hay una bonificación de $ 130.-

Lámina amarilla:

15 sellos motivo ˜Si no te apurás… siempre vas a llegar˜                   Total $ 675
10 sellos motivo ˜Usá la cabeza˜                                                       Total $ 200
La suma total de los valores de esta lámina es $ 875.-
El precio de venta final es $ 700.-
Hay una bonificación de $ 175.-


Lámina azul:
5 sellos motivo ˜Decenio de Acción para la Seguridad Vial˜              Total $ 500.-
5 sellos motivo ˜Logo de UNASEV˜                                                Total $ 350.-
5 sellos ˜Usá el cinturón. Abrazo a la vida˜                                        Total $  75.-
5 sellos ˜No termines así tu camino, si tomás no manejes˜                  Total  $ 50.-
5 sellos ˜PARE, es  PARE˜                                                               Total $  25.-
La suma total de los valores de esta lámina es $ 1000.-
El precio de venta final es $ 800.-
Hay una bonificación de $ 200.-

Comprando las tres láminas, el filatelista gasta un total de $ 2060, con una bonificación de $ 505.

Ahora bien, algo siempre importante para nosotros: ¿cuántas series completas, con los ocho valores, se está adquiriendo? Como de tres de los sellos hay sólo cinco ejemplares en las tres láminas, sólo quedan armadas cinco series completas.
Teniendo en cuenta que el valor de cada serie es $ 315, el total de cinco series completas es $ 1575, lo que es mucho, pero es menos que los $ 2060 que cuestan las tres láminas, con bonificación. Por supuesto, comprando las láminas queda un remanente de sellos utilizables en franqueo y esa es la única forma en que el Correo las vende.

6 de octubre de 2012

25° Congreso de la Unión Postal Universal Doha-Qatar


Diseño: Eduardo Salgado

Motivo de la emisión: XXV Congreso de la Unión Postal Universal, Doha, Qatar.

Es el primer sello de Uruguay en el que aparece texto en lengua y escritura árabe.

En la hojita aparece la "Torre del Reloj", tradicional construcción del centro de Doha:



En el  sello aparece la mezquita Souq Waqif:




27 de septiembre de 2012

Día del Patrimonio - El Lenguaje de los Uruguayos - Aníbal Barrios Pintos

Diseño: Eduardo Salgado (foto de Barrios Pintos cedida por La Academia Nacional de Letras)
Motivos:
- Retrato del historiador Aníbal Barrios Pintos
- Detalle del monumento a los últimos Charrúas, Parque del Prado, Montevideo, en el que puede verse a Guyunusa, Tacuabé y la hija de ambos.
- Logo del Día del Patrimonio
- Muestra de tintas: libro
Para el diseño del Matasello se utilizó la imagen de la Máquina de Escribir con la que Aníbal Barrios Pintos escribió la mayoría de sus trabajos.
Información del sitio web del Correo Uruguayo (con edición del Blog):


Al ser la temática del Día del Patrimonio de este año, ˜El lenguaje de los Uruguayos˜; el Correo decidió homenajear a Aníbal Barrios Pintos, por su larga trayectoria académica y por su dedicación en el estudio de los pobladores de nuestro país.
Entre sus obras se destacan Los aborígenes del Uruguay: del hombre primitivo a los últimos Charrúas e Historia de los Pueblos Orientales.
Además en la imagen se aprecia un detalle de la escultura de E. Prati, Furest Muñoz y Lussich sobre ˜Los Últimos Charrúas˜ ubicada en el Prado de Montevideo.
Se optó por este diseño ya que nuestra lengua está nutrida de voces indígenas, partiendo desde el nombre de nuestra patria, algunos de nuestros ríos, fauna y flora.

Aníbal Barrios Pintos
El pasado 1 de junio se cumplió el primer año de su desaparición física.
Nacido en la ciudad de Minas fue, con el correr de los años, uno de los más destacados historiadores uruguayos.
Es importante destacar que la Academia Nacional de Letras contó durante 35 años con su invalorable contribución, ocupando el sillón ˜Javier de Viana˜ desde 1975-1976.
Participó permanentemente en trabajos académicos, integrando numerosas comisiones, así como ocupando cargos para los que fue sucesivamente designado
Si bien no era su costumbre hacerlo en público, en forma privada esgrimía juicios de valor o interpretaciones. Así en su pensamiento y apreciaciones sometía el arrebato al rigor de la responsabilidad ciudadana y de la disciplina en la que trabajaba siempre con apego a los documentos.
Fue Miembro de número del Instituto Histórico y Geográfico del Uruguay e Integrante de la Comisión Directiva, por varios períodos, Institución a la que pertenecieran José Enrique Rodó y Juan Zorrilla de San Martín, entre otros ilustres representantes de nuestra cultura.
Fue distinguido con el Premio Nacional de Literatura por el bienio 1973-1974.
Escribió investigaciones sobre el Interior del Uruguay.
Se especializó en la historia de los barrios de Montevideo.
Colaboró con el suplemento dominical del diario EL DÍA, publicando unos 350 Artículos entre 1964 y 1985.
Fue autor de 43 obras de investigación histórica.
Su proyección sobre la vida le permitió una visión flexible, una observación crítica y una capacidad de asombro que lo mantuvo intensamente vinculado con la realidad de los tiempos sucesivos que le tocó vivir.
Nunca nada lo doblegó ya que no era nostálgico, sino un personaje de nuestro tiempo con firmes rasgos de intelectual, que lo llevaron a sufrir postergaciones y olvidos, necesidades insatisfechas de apoyo e infraestructura, pero su pluma y avidez por el lenguaje calmaban estos sufrimientos.
Entre tantos cargos y menciones que recibió, le fue otorgado por parte de la Cámara del Libro el Premio Bartolomé Hidalgo.
Una de sus investigaciones más destacadas como historiador en su fecunda vida fue la ubicación de Villa Purificación y del Cuartel General del Hervidero, asiento del Primer Gobierno Patrio, lo que constituyó un aporte invalorable para la reafirmaciòn de nuestra identidad como Nación.
En esta breve síntesis podemos solo decir que queda, con su valioso legado, el firme ejemplo de su conducta y austeridad, su prosa ilesa y la magnitud de sus aportes para la construcciòn de la historia y del español del Uruguay.

13 de septiembre de 2012

Día Internacional de la Democracia

En la muestra de tintas,
el dibujo de una urna electoral.

Diseño
Sello: Pitchblack - Afiche cedido por la Unión Interparlamentaria
Matasellos Primer día de emisión: logo de la Unión Interparlamentaria
Armado de sello y matasellos: Eduardo Salgado.

Información del sitio web del Correo Uruguayo:

Unión Interparlamentaria

DÍA NTERNACIONAL DE LA DEMOCRACIA

15 DE SETIEMBRE DE 2012
˜Diálogo e inclusión – ingredientes esenciales de la democracia˜

Propuestas de actividades a realizar por los parlamentarios
Desde 2008, más de 70 parlamentos han organizado actividades para conmemorar el Día Internacional de la Democracia el 15 de setiembre.
Por primera vez la UIP está invitando a los parlamentarios en forma individual a valerse de esta oportunidad para llegar a sus ciudadanos e involucrarlos en el fortalecimiento del parlamento y la democracia. Este documento contiene algunas sugerencias de actividades, las cuales podrían tener lugar el mismo sábado 15 de setiembre o alrededor de esa fecha.
El tema que ha sido adoptado por la UIP en 2012 es ˜Diálogo e inclusión – ingredientes esenciales de la democracia˜. Escuchemos la voz de 46.000 parlamentarios en todo el mundo haciendo un llamado a un mayor diálogo y tolerancia.
1. Reunión con los ciudadanosEl 15 de setiembre o alrededor de esta fecha, convocar a una reunión en su oficina o un lugar simbólico relacionado con la democracia. El tema de la reunión podría ser, por ejemplo:
- Una sesión de información sobre las cuestiones/proyectos de ley más importantes que están actualmente a examen del Parlamento o en las comisiones parlamentarias a las que usted pertenezca;
- Debate sobre los diferentes medios para mejorar el diálogo entre usted y los ciudadanos que usted representa;
- Propuestas de los ciudadanos relativas a las prioridades a mediano o largo plazo en su circunscripción.
- Discusión sobre el estado de la democracia en vuestro país y sobre la manera de reforzarla.
2. Presentar una moción en el ParlamentoPresentar una moción o una pregunta o toda otra iniciativa parlamentaria en relación con el Día Internacional de la Democracia. Solicitar al Ejecutivo que explique cómo este tiene la intención de celebrar este día o de desarrollar la cultura del diálogo y de inclusión en vuestro país.
3. Entablar una discusión con los jóvenesVisitar escuelas para discutir el significado y la práctica de la democracia, y cómo los jóvenes pueden involucrarse. Participar en una discusión en línea sobre el trabajo de un parlamentario y por qué es importante para los jóvenes participar en política. Invitar a las escuelas a organizar actividades, tales como exposiciones, concursos, lecciones especiales sobre la democracia.
4. Ser un ejemplo de diálogo e inclusión
Valerse del Día Internacional de la Democracia como una oportunidad para hacer algo que usted normalmente no haría. Organizar una actividad conjunta con sus oponentes políticos para educar a los ciudadanos sobre el rol de un parlamentario. Reunirse con los grupos de la sociedad civil que critican vuestra acción parlamentaria. Realizar una reunión con los miembros de los grupos más marginados en el plano político en la sociedad.
5. Rendir cuentas a su electoradoPublicar un folleto o comunicado de prensa especial con un resumen de su trabajo como parlamentario durante el primer semestre de 2012, y ponerlo a disposición en papel y en línea. Distribuir un documento indicando cómo ha votado usted en proyectos de ley claves en 2012, y explicando la razón de sus decisiones.
6. Contactar a los medios de comunicaciónEmitir un comunicado de prensa expresando apoyo al Día Internacional de la Democracia. Conversar con los periodistas de televisión, radio, prensa escrita y medios en línea. Invitar a los periodistas a seguirlo por un día mientras usted se reúne con los ciudadanos que usted representa.
7. Hablar a la gente del Día Internacional de la DemocraciaUtilizar su sitio Web, los medios de comunicación sociales, reuniones cara a cara y todo otro canal de comunicación que le permita a la gente informarse sobre el Día Internacional de la Democracia, y cómo usted intenta celebrarlo. No olvide de proporcionar el vínculo a www.ipu.org/idd
8. Movilizar a su partido políticoPonerse en contacto con las autoridades del partido y/o equipo de comunicación y proponer que el partido político emita una declaración, organice una actividad o celebre el Día de alguna otra manera.
Informar a la UIP de vuestras accionesLa UIP hará figurar el nombre de todos los parlamentarios que participen del Día Internacional de la Democracia en su sitio Web u otra información sobre su actividad. Se solicita asegurarse de enviarnos una breve descripción (máximo 5 líneas) y las fotos de vuestras actividades, así como de comunicarnos su nombre, su función en el parlamento y el lugar y la fecha de la actividad.

26 de julio de 2012

Cien años del Puente giratorio de Carmelo (Matasellos especial)


Diseño: Eduardo Salgado

Información del sitio web del Correo Uruguayo (basada en artículo de wikipedia)


Carmelo es una ciudad situada en el noroeste del departamento de Colonia. Su población, según los datos del censo de 2011 es de 17 846 habitantes. Es la segunda ciudad del departamento por población. Durante el inicio de la Conquista (siglo XVI) los españoles fundaron en el lugar el fuerte de San Lázaro (7 de abril de 1527- octubre de 1530 ). Tal fundación estuvo al mando del capitán italiano al servicio de España Sebastián Caboto, pero pronto fue abandonada.
La actual ciudad fue fundada por José Gervasio Artigas el 12 de febrero de 1816. Es la única ciudad fundada por el prócer uruguayo y que hoy se mantiene en pie manteniendo orgullosa este mandato.
La historia dice que quizá desde 1758, existió el poblado de Las Víboras, compuesto de una capilla y varios ranchos en un entorno de cuatro cuadras (manzanas) destinado a desaparecer. Artigas desde Purificación del Hervidero, decretó entonces el traslado del pueblo hacia la desembocadura del arroyo las Vacas.
La ciudad cuenta con un puente giratorio sobre el arroyo de las Vacas, al cual rendimos en el día de la fecha un merecido homenaje con motivo de su centenario con la emisión del matasellos conmemorativo realizado por el diseñador gráfico Eduardo Salgado.

Puente Giratorio
El 1 de mayo de 1912 fue inaugurado oficialmente el Puente Giratorio, tan necesario para los pobladores de la zona.
Fue el primero de esas características en Uruguay y Sudamérica.
Es un puente giratorio a tracción humana, de brazos iguales, con perno de rotación y corona de deslizamiento. Tiene dos aberturas o pasos navegables. La longitud del tramo Giratorio es de 36 metros y la de los brazos de 2 por 18m. El peso de las partes móviles es de 300 toneladas, su ancho total de 8 metros y su longitud de 73 metros.
Nuestro puente con características únicas, ha vencido el paso del tiempo, permitiendo la comunicación con el Sur de la República.



Más sobre Carmelo en la filatelia uruguaya en el artículo