Centenario del vivero Dr. Alejandro Gallinal (Matasellos especial)

Diseño: Eduardo Salgado

Cien años del Vivero "Dr. Alejandro Gallinal"

El Vivero "Dr. Alejandro Gallinal", esta ubicado en Toledo (Canelones), en un predio perteneciente al Ministerio de Ganadería Agricultura y Pesca. Depende de la Dirección General Forestal del MGAP, es denominado Centro de Germoplasma.

A partir del año 2005 el vivero comenzó con la producción de plantas de especies nativas a fin de incentivar el cuidado de nuestra flora autóctona.

Fue declarado Patrimonio Histórico Nacional.

Año Internacional de los Bosques

Diseño: Eduardo Salgado

Observaciones: la bandeleta que se muestra junto al sello se encuentra en cada una de las estampillas de la tira inferior de la plancha.

Información del sitio web del Correo Uruguayo:

Año Internacional de los Bosques

En todo el mundo, los bosques no sólo representan un elemento clave en la protección del medio ambiente sino que además aseguran, día a día, la supervivencia de numerosas poblaciones.

Con el objetivo de recordar el papel que desempeñan los bosques en el desarrollo sostenible, el 2011 ha sido declarado Año Internacional de los Bosques por las Naciones Unidas.

El presidente de la Asamblea General de la ONU, Joseph Deiss, destacó la importancia de las áreas forestales para la subsistencia humana.

"Centenares de millones de personas, fundamentalmente en los países en desarrollo, dependen de los bosques para su vida cotidiana... son el pulmón del planeta; sin embargo, cada minuto que pasa desaparecen unas 25 hectáreas de floresta", dijo Deiss.

Según la FAO, la tasa de deforestación mundial se ha reducido en un 37 %, pero queda mucho por avanzar, fundamentalmente en Sudamérica y Africa.

América Latina y el Caribe poseen el 57% de los bosques del mundo y concentran gran parte de la biodiversidad mundial. El 49% de la superficie de América Latina y el Caribe se encuentra cubierta por bosques, con aproximadamente 891 millones de hectáreas que representan el 22% del área de bosques existente en el planeta.

Uruguay, a diferencia de otros países, pasó de tener 200.000 hectáreas de bosque productivo artificial a un millón de hectáreas forestadas y de 570.000 hectáreas de bosque nativo a superar las 700.000 hectáreas, situación que aumentó en un 40% la superficie de bosques nativos.

Espinillo
Su nombre científico es Acacia Caven. Es un árbol o arbusto de hoja caduca, muy espinoso, con abundantes ramas, y de follaje semipersistente el cual llega a perder casi totalmente en invierno. Tiene una forma extendida, crece de 5 a 6 metros de altura y brota en primavera. Se lo puede encontrar aislado o formando comunidades denominadas ˜espinillares˜.

Sus abundantes flores perfumadas son globosas y su color es amarillo brillante.

Presente en Argentina, Bolivia, Chile, Paraguay, Uruguay y el sur de Brasil. En nuestro país se distribuye en el sur, centro, litoral y noreste.

Habita zonas de clima mediterráneo y estepa cálida y es capaz de soportar periodos prolongados de sequía.

En base a información extraida de la página web de las Naciones Unidas y datos aportados por el MGAP.

Encuentro Iberoamericano sobre Migración y Patrimonio- Patrimonio en Movimiento 2011 (Matasellos especial)

Diseño: Gabriel Casas

Información del sitio web del Correo Uruguayo (escrita previamente a la realización del evento):

Encuentro Iberoamericano sobre Migración y Patrimonio- Patrimonio en Movimiento 2011

En unión con la Intendencia de Maldonado, entre los días 28 y 30 de setiembre del año en curso se llevará a cabo en Punta del Este y Maldonado el ˜Encuentro Iberoamericano sobre Migración y Patrimonio- Patrimonio en Movimiento 2011˜ con el apoyo del Ministerio de Relaciones Exteriores de Uruguay y de la Dirección General para Asuntos Consulares y Vinculación.

En ˜Patrimonio en Movimiento 2011˜, la actividad académica, intelectual y participativa estará reforzada por expresiones artísticas, culturales, acciones de comunicación y sensibilización. Dichas acciones buscan poner en escena, de cara a la comunidad, el tema migratorio así como las distintas miradas desde la Diversidad, el Desarrollo y su aporte, en todos los aspectos, a la construcción del patrimonio de los pueblos.

La intención es destacar y resaltar el aporte de las migraciones humanas en la construcción del patrimonio material e inmaterial de los pueblos, a través del tiempo. También poner en escena, de cara a la sociedad local, regional e internacional, el aporte al desarrollo que produce aquella diversidad humana que, con sus expresiones, viaja inmersa en cada individuo y en su propia búsqueda personal o conjunta.

El encuentro busca darle un tono más propositivo, humano y constructivo a la migración como actividad inherente al ser humano.

Acerca de ˜Entre soles y Lunas˜, imaginarios de un mundo migrante

Entre Soles y Lunas es un proyecto de comunicación que busca poner en escena las diferentes realidades que se viven en los procesos migratorios, tanto en los países de origen como los de tránsito y destino. Dicho proyecto indaga en los motivos, causas y efectos que provoca la migración y además, busca visibilizar las manifestaciones de racismo, discriminación, xenofobia y de toda forma de intolerancia implícita en la migración.

Entres Soles y Lunas entiende la migración como un derecho del ser humano y busca promover su natural desarrollo en legalidad con responsabilidad, dignidad y la mayor información posible para que la inserción social, cultural y económica en los nuevos espacios y lugares no sea dominada por la frustración y el desarraigo.

Para Entre Soles y Lunas, los posibles migrantes deben tener acceso a información suficiente que les ayude a sopesar las consecuencias de una decisión que puede llegar a transformar , de manera fundamental, sus vidas.

El proyecto cuenta con el auspicio de la UNESCO y de la Intendencia de Montevideo.

Reseña enviada por la institución

Campeones de América 2011

Matasello Primer Día de Emisión

Diseño: Alejandro Muntz (armado sobre fotografías cedidas por Tenfield S.A).

A continuación los jugadores de Uruguay en la Copa América 2011 en el orden que tienen en la conformación del equipo (no es el orden en que aparecen en la plancha):

1. 
Fernando Muslera, Guardameta. Nacido en Buenos Aires el 16 de junio de 1986. De los 26 partidos en los que participó Fernando Muslera en la Selección Nacional, Uruguay ganó 14 (53,8%), empató 7 (26,9%) y perdió 5 (19,2%). Fue titular en todas sus participaciones y no fue sustituido, completando 2.400 minutos de juego (incluyendo el alargue del partido contra Ghana en el Mundial de Sudáfrica y el alargue del partido contra Argentina en la Copa América 2011).
En total recibió 23 goles (a un promedio de 1 gol cada 104' 06").

2.
Diego Lugano. Defensa, nacido en Canelones el 2 de noviembre de 1980, apodado La Tota, en honor a su padre. Debutó con la Selección Uruguaya el 4 de febrero de 2003 en el encuentro por la Copa Carlsberg contra la selección de Irán. El 24 de julio de 2011 ganó la copa América disputada en Argentina siendo capitán.

3. 
Diego Godín. Defensa central. Nació en Rosario, Uruguay, el 16 de febrero de 1986. Su debut en la Selección uruguaya fue el 26 de octubre de 2005 en un amistoso contra México en Guadalajara. Fue seleccionado para participar en la Copa América 2011, en la que se alzaría con el título pese a solo poder disputar los dos últimos minutos de la final debido a una lesión que se hizo antes del comienzo de la competición.

4.
Sebastián Coates (Montevideo, 7 de octubre de 1990), defensa. Con el seleccionado sub-20 Coates disputó el Campeonato Sudamericano Sub-20 de 2009 y el Mundial Sub-20 de Egipto celebrado el mismo año. En la Selección Nacional debutó el 23 de junio de 2011, previo a la Copa América, en un encuentro amistoso ante la selección de Estonia, que finalizó con marcador de 3-0 a favor de los uruguayos. Fue convocado para integrar el plantel de la selección para disputar la Copa América 2011. Coates empezó siendo suplente pero rápidamente entró en el equipo titular, frente a Chile en la fase de grupos y luego se convirtió en una de las figuras de Uruguay en el campeonato, por lo que fue distinguido como mejor jugador joven del torneo.

5.
Walter Gargano, Mediocampista. Naciò en Paysandú el 23 de julio de 1984. Debutó en la selección uruguaya el 30 de mayo de 2006 en un partido amistoso contra Libia jugado en Túnez. Además de jugar en partidos amistosos, ha participado en la Copa América 2007 y en las Eliminatorias, en el Mundial de Sudáfrica 2010, y en la Copa Amèrica 2011.

6.
Mauricio Victorino, Defensa. Naciò en Montevideo el 11 de octubre de 1982.Su primer partido oficial por la selección uruguaya fue el encuentro de ida del repechaje para la Copa del Mundo de 2010 contra la selección de Costa Rica, jugado en San José. Luego de esto, fue convocado para el Mundial de 2010 en el que jugó 5 partidos y en el que Uruguay terminó cuarto.
En el 2011 participó en la Copa América celebrada en Argentina, competencia que a posteriori la selección uruguaya ganaría (por decima quinta vez en su historia).

7. 
Cristian Rodríguez, Mediocampista. Naciò en Juan Lacaze el 30 de septiembre de 1985. Ha sido internacional con la selección uruguaya de fútbol en 45 partidos, anotando 4 goles. A pesar de jugar la mayoría de los partidos de las eliminatorias sudamericanas 2010, una suspensión de 4 partidos luego del encuentro frente a Argentina en la última fecha de las eliminatorias, lo dejo fuera del repechaje frente a Costa Rica y provocó que no fuese tenido en cuenta por el entrenador de la selección uruguaya para el mundial 2010. Volviò a integrar la selecciòn para la Copa Amèrica 2011.

8.
Sebastián Eguren. Mediocampista. Nació en Montevideo el 8 de enero de 1981. Debutó en la Selección de Uruguay el 13 de julio de 2001, en partido contra Bolivia en la Copa América disputada en Colombia. Participó luego en amistosos previos al Mundial de 2002, pero no integró la nómina definitiva. Posteriormente, Eguren participó en dos amistosos más; contra Venezuela, en 2002 y contra Japón, en 2003. Durante los cinco años siguientes no fue tenido en cuenta para integrar el combinado nacional. Con Óscar Washington Tabárez como DT regresó a las convocatorias. Su primera participación en esta etapa fue el 25 de mayo de 2008 en amistoso contra Turquía Bochum, Alemania. Siguió luego en la clasificación y la fase final de la Copa Mundial de Fútbol de 2010 y la Copa América 2011.

9.
Luis Suárez. Delantero (Salto, 24 de enero de 1987). Comenzó en la Selección en el Mundial Sub-20 Canadá 2007. El 26 de junio de 2010, anotó los dos goles de la victoria de Uruguay ante Corea del Sur. En cuartos de final ganó protagonismo en el partido con Ghana, cuando en el último minuto de la prórroga paró con las manos en la línea de gol un remate de Adiyiah, provocando su expulsión y penal en favor de Ghana. Gyan falló el tiro y en la definición por penales, Uruguay pasó a semifinales. En la Copa América 2011 fue titular en los seis partidos, convirtiendo 4 goles. Fue distinguido como Mejor Jugador de la Copa. El 11 de noviembre de 2011 marcó 4 goles en partido Uruguay - Chile por eliminatorias para el Mundial 2014, igualando a Sebastián Abreu con 26 goles con la celeste. Primer jugador uruguayo en anotar 4 goles en partido por Eliminatorias Sudamericanas.
Suárez está representado, con su número 9, en el sello Copa América 2011 y aparecerá de nuevo, de la misma forma, en la serie Juegos Olímpicos de Londres 2012.

10.
Diego Forlán. Delantero (Montevideo, 19 de mayo de 1979). Obtuvo el Balón de Oro al mejor jugador del Mundial de 2010. Es también el jugador con más partidos disputados en la historia de la selección uruguaya, además de poseer el récord de goles convertidos en partidos oficiales con 32 anotaciones. Forlán logró su primer título con la selección uruguaya en la Copa América 2011, en la que comandó el ataque uruguayo junto a Luis Suárez durante los seis partidos del torneo. Fue condecorado con el premio a mejor jugador del partido en el triunfo de la fase de grupos frente a México y convirtió dos goles, ambos en la final del torneo frente a Paraguay. Con este título, Diego Forlán es el tercer miembro de su familia en coronarse campeón de este torneo. Su abuelo, Juan Carlos Corazo, y su padre, Pablo Forlán, fueron campeones en el pasado.

11.
Álvaro Pereira. Mediocampista (Montevideo, 28 de noviembre de 1985). El 19 de noviembre de 2008, bajo la dirección técnica de Oscar Washington Tabárez, debutó en la selección uruguaya en un amistoso contra Francia en Saint-Denis. Su debut en un partido oficial fue el 28 de marzo de 2009, en el Estadio Centenario contra Paraguay por la 11ª fecha de las eliminatorias para el mundial 2010.

12. 
Juan Castillo, Guardameta (Montevideo, 17 de abril de 1978). En 2006 fue citado por el entrenador de la selección de fútbol de Uruguay, Oscar Washington Tabárez, y fue como suplente de Fabián Carini a la Copa América 2007 en Venezuela. Su debut se produjo posteriormente, en un amistoso contra Sudáfrica en Johanesburgo, el 12 de septiembre de 2007. En cuanto a partidos oficiales, debutó por la Eliminatoria para el mundial de Sudáfrica 2010 en la 6ª fecha, el 17 de junio de 2008, enfrentando a Perú y fue el arquero titular hasta la aparición de Fernando Muslera. Integró el plantel que participó y logró el 4º puesto en el mundial de Sudáfrica, aunque no jugó ningún partido.

13.
Sebastián Abreu, El Loco. Delantero (Minas, Lavalleja, 17 de octubre de 1976). Jugo por Uruguay los siguientes partidos: 5 por Copa América (1 en Bolivia 1997 y 4 en Venezuela 2007);   22 por Eliminatorias (4 por eliminatoria para Francia 1998, 2 por eliminatoria Corea-Japón 2002, 15 por eliminatoria Sudáfrica 2010 y 1 por repechaje al mismo certamen); 4 por fase final de Copa del Mundo (3 en Corea-Japón 2002 y 1 en Sudáfrica 2010). En cuartos de final del Mundial 2010 Uruguay llegó a los penaltis contra Ghana tras empatar 1-1. Abreu fue el encargado de tirar el último y lo picó (lo anotó al estilo Panenka: un toque suave de la pelota que se eleva 1,5 m sobre su vertical e ingresa al goal line de manera lenta), llevando a su equipo a las semifinales del campeonato después de 40 años. Un cántico de la hinchada con el estribillo "¡La picó! ¡El Loco la picó!" recuerda este momento.

14. 
Nicolás Lodeiro, Mediocampista (Paysandú, 21 de marzo de 1989). Integró la Selección Sub-20 para el Mundial 2009 y es internacional absoluto desde noviembre de 2009, cuando fue convocado para el repechaje ante Costa Rica para el Mundial 2010 . Fue incluido en el plantel de Uruguay para el Mundial de Sudáfrica. Debutó en el primer partido, ingresando en el transcurso del segundo tiempo contra Francia. Estuvo 15 minutos en la cancha, ya que fue expulsado luego de una fuerte entrada contra Sagna. Su segunda participación se produjo al ingresar durante el segundo tiempo del partido por octavos de final contra Corea del Sur. Su tercera presencia se produjo al ingresar para el segundo tiempo (y el suplementario) del empate 1-1 contra Ghana. Uruguay clasificó, pero un fuerte golpe en su pie derecho, que resultó en fractura, lo dejó sin más participación en el Mundial.

15. 
Diego Pérez, Mediocampista (Montevideo, 18 de mayo de 1980). Debutó con la selección uruguaya el 13 de julio de 2001 en la Copa América de ese año durante el partido con Bolivia de la fase de grupos. Fue citado para el mundial 2010, en el cual jugó todos los partidos de su selección teniendo una gran actuación y siendo catalogado por los medios como uno de los mejores fútbolistas de la selección. Convirtió su primer gol con la camiseta celeste frente a Argentina por los cuartos de final de la Copa América 2011.

16. 
Maximiliano Pereira, Defensa (Montevideo, 8 de junio de 1984). Debutó en la selección uruguaya de fútbol el 26 de octubre de 2005 contra la Selección de México. Participó en la Copa América 2007 (obtuvo el cuarto puesto con su seleccionado) y en las Eliminatorias para el Mundial de Sudáfrica 2010, obteniendo la clasificación para el Mundial en la repesca contra Costa Rica. Obtuvo también el 4º puesto en el Mundial de Sudáfrica 2010.

17. 
Egidio Arévalo Ríos, Mediocampista (Paysandú, 1 de enero de 1982). Su buena actuación llamó la atención de Oscar Washington Tabarez, director técnico de la selección uruguaya, quien ya lo había citado en algún momento durante las eliminatorias sudamericanas pero Egidio no pudo concurrir ya que coincidió con su transferencia a México, y nuevamente lo citó, esta vez para los amistosos contra Suiza e Israel. Finalmente, formó parte de la lista de 23 jugadores designados para representar a Uruguay en la Copa Mundial de Fútbol de 2010, jugando todos los minutos que su selección disputó en el torneo.

18. 
Abel Hernández, Delantero (Pando, Canelones, 8 de agosto de 1990). El 11 de agosto de 2010 debutó con la selección uruguaya en un partido amistoso contra Angola en Lisboa, convirtiendo el segundo gol del triunfo uruguayo por 2-0.

19. 
Andrés Scotti, Defensa (Montevideo, 14 de diciembre del 1975). Debutó en Uruguay el 21 de mayo del 2006, en amistoso ante Irlanda del Norte. En la selección jugó 34 partidos (20 victorias, 8 empates y 6 derrotas) hasta la actualidad. Estuvo en la Copa América 2007, en la segunda fecha. El 14 de octubre del 2007 debutó en las Eliminatorias para Sudáfrica 2010 frente a Bolivia, vistiendo así por primera vez la celeste en el Estadio Centenario. El 12 de agosto del 2009, en la fecha FIFA frente a Argelia, tuvo la oportunidad de lucir por primera vez la cinta de capitán luego de que Diego Lugano había sido sustituido en el entretiempo. El 10 de septiembre del 2009, en el partido frente a Colombia encontró su primer gol vistiendo la camiseta celeste, que llevó a ganar un partido difícil y crucial. El 22 de junio del 2010 tuvo su esperado debut mundialista, frente al seleccionado de México al ingresar a los 77 minutos por el lesionado Álvaro Pereira.

20. 
Álvaro González, Mediocampista (Montevideo, 29 de octubre de 1984). Su debut internacional con la selección uruguaya mayor fue en ocasión del amistoso de Uruguay 2:0 contra Rumania, en Los Ángeles, EEUU, el día 23 de mayo de 2006 durante la primera gira de la Celeste realizada bajo la segunda dirección técnica de Oscar Washington Tabárez.

21. 
Edinson Cavani, Delantero (Salto, 14 de febrero de 1987). Se destacó con la selección sub-20 en el Sudamericano de 2007 en Paraguay, donde fue goleador de la competición con 7 goles en 9 partidos. A pesar de su aporte, su seleccionado no pudo clasificarse a los Juegos Olímpicos de Pekín 2008 aunque al terminar en el tercer puesto se ganó el pasaje al Mundial Sub-20 de 2007 en Canadá. Aunque Uruguay no llegó a los cuartos de final, ya que fue derrotado por Estados Unidos, Cavani fue una de las figuras más importantes de los celestes. Debutó en la Selección mayor con un gol en el amistoso del 6 de febrero de 2008 contra Colombia. Cavani ingresó a los 74' sustituyendo a Diego Forlán y tres minutos después anotó su primer gol con la Celeste. Participó en Sudáfrica 2010 y convirtió un gol en el partido por el tercer puesto contra Alemania. Es titular indiscutido de la Selección de Uruguay, donde viste el número 21.

22. 
Martín Cáceres, Defensa (Montevideo, 7 de abril de 1987). Cáceres destacó con la Selección uruguaya sub-20 en el Campeonato Sudamericano Sub-20 de 2007 disputado en Paraguay. A pesar de su gran aporte defensivo, y de ser nombrado Mejor Defensa, su selección no pudo clasificarse para los Juegos Olímpicos de Pekín 2008, aunque al terminar en el tercer puesto, se ganó el pase a la Copa Mundial de Fútbol Sub-20 de 2007 que se disputó en Canadá. Su debut en la selección mayor se produjo en un amistoso contra Sudáfrica en Johannesburgo, el 12 de septiembre de 2007. En el mundial 2010, a pesar de no jugar en los primeros partidos de Uruguay, disputó el partido por semifinales contra los Países Bajos y el partido por el tercer puesto, frente a Alemania.

23. 
Martín Silva, Guardameta (Montevideo, 25 de marzo de 1983). En juveniles participó en el Sudamericano Sub 17 de 1999, logrando el tercer puesto y la clasificación al mundial juvenil en Nueva Zelanda. Fue partícipe del plantel uruguayo del Sudamericano Sub 20 de 2001 en Ecuador y en el Sudamericano Sub-20 de 2003 en Uruguay. Fue titular durante todo el campeonato, excepto en el último partido, en que fue reemplazado por Sebastián Viera. Luego de varios pasajes en el banco de suplentes, el 12 de agosto de 2009, debutó en el arco de la selección mayor. Fue en amistoso contra Argelia, que terminó en derrota por 1 a 0. Formó parte de la selección uruguaya que finalizó cuarta en Sudáfrica 2010 y campeona en la Copa América 2011, siendo en ambas ocasiones tercer guardameta detrás de Fernando Muslera y Juan Castillo. No acumuló minutos en dichos certámenes y utilizó el dorsal número 23.

DT. 
Oscar Washington Tabárez, (Montevideo, 3 de marzo de 1947). Maestro de profesión, ex jugador y entrenador de fútbol. Jugó en cinco equipos uruguayos (tanto de Primera División como de Segunda) y en uno mexicano. Dirigió diez equipos diferentes en cinco países, además de dirigir en dos ocasiones la Selección Sub-20 uruguaya y dos veces, también, la selección mayor. Dirigió la selección uruguaya en Italia 1990, alcanzando los octavos de final y cayendo ante el seleccionado anfitrión por 2 a 0. Entrenador de Uruguay durante Sudáfrica 2010, donde los charrúas alcanzaron el cuarto lugar con destacada participación. En 2010, debido a la importante participación de Uruguay en Sudáfrica, Tabárez fue nominado (junto a otros diez entrenadores) a Entrenador del Año de la FIFA y recibió el premio al mejor director técnico de esa temporada, entregado por Fox Sports. En 2011, el maestro consigue con Uruguay la decimoquinta Copa América. Se destaca, además, por haber dirigido a tres de los clubes más importantes: Peñarol, Boca Juniors y Milan.

100 Años Comisión Nacional de Educación Física

Diseño: Alejandro Muntz

La creación de la Comisión Nacional de Educación Física y su contexto

El 7 de julio de 2006 se cumple un siglo de la primera iniciativa legal referida a la promoción de los deportes en Uruguay. Con esa fecha, el entonces Presidente Don José Batlle y Ordóñez, a través de su Ministro de Interior (y sucesor) Dr. Claudio Williman remite al parlamento un proyecto de ley creando los "Juegos Atléticos" de carácter anual. La Comisión de Fomento de Diputados, a la que le correspondió informarlo, propone además de la realización de aquellos "Juegos", la creación de un organismo que promoviera toda la actividad física: la Comisión Nacional de Educación Física.

Ello recién se aprobó exactamente cinco años después (el 7 de julio de 1911). Los "Juegos Atléticos" nunca llegaron a realizarse como fueron pensados. Solo se llevaron a cabo algunos campeonatos de atletismo durante dos años (1913 – 1914) en el Parque Central, para después abandonarse la idea. No así lo referente a la Comisión Nacional, que tuvo un desempeño relevante en el área del deporte y la educación física, que dio motivo a recibir la Copa Olímpica en 1925 otorgada por el COI por su labor de promoción del deporte e incluso, que dos países de Latinoamérica, Perú y Colombia, replicaran en sus territorios la iniciativa oriental.

Recientemente, la Comisión Nacional de Educación Física se transformó en Ministerio de Deporte y Juventud y luego, en el de Turismo y Deporte.

Nos parecía relevante, al cumplir cien años de la primera proposición, intentar contextualizar aquel hecho trascendente y relatar – aunque brevemente – sus primeros pasos.

La creación de la C.N.E.F.

En este marco había surgido la idea de hacer juegos atléticos anuales. Así lo propuso Batlle y Ordóñez el 7 de julio de 1906.

El proyecto pasó a la Comisión de Fomento de la Cámara de Diputados. Allí lo tomaron personalidades del calibre de Domingo Arena, Santiago Rivas y Víctor Soudriers. Y transforman la idea inicial, sin dejar de promover la "Juegos Atléticos", en la creación de un organismo que promocionara todo lo que tenga que ver con la actividad física. La Comisión de Fomento aprobó su informe el 13 de noviembre de ese año (1906).

La creación de la Comisión Nacional de Educación Física bajo la superintendencia del Poder Ejecutivo deberá dirigir y encaminar todo lo referente a esta cuestión, atribuyéndosele desde ya un importante programa (…)

Entre ese programa, merecen destacarse, entre otros, los siguientes fines:

b) La formación de asociaciones de cultura física racional
e) Fomentar la fundación de plazas de plazas de juego, gimnasios, baños públicos y stand de tiro
g) Organizar conferencias públicas en los establecimientos nacionales, para los padres de familia, sobre higiene infantil
h) Combatir las causas del deterioro físico, en la infancia y juventud, de todas las clases sociales
i) Proyectar un plan racional de educación física obligatoria en las escuelas de instrucción primaria y en los establecimientos de instrucción secundaria

Aprobada la creación de esta comisión – que ha de ser honoraria – corresponde la designación de su primer elenco. Para presidirla, Batlle eligió el 7 de agosto de 1906 a Juan A. Smith. Éste era un connotado dirigente blanco, integrante del grupo secesionista que, en 1903, posibilitó la llegada de Batlle a la presidencia. Había sido compañero de Don José en 1880, cuando éste fundó la Academia Montevideana de Gimnasia, Esgrima y Tiro. Luego acompañó al joven militante colorado, cuando ambos partidos organizaron desde Buenos Aires la Revolución del Quebracho en 1886, que terminó en rotundo fracaso.

Junto a Smith, Batlle designó a Rodolfo de Arteaga, conocido dirigente deportivo, a Pedro Towers de la Asociación Cristiana de Jóvenes, a Héctor R. Gómez, diputado y presidente de la Liga Uruguaya de Fútbol, a Carlos Sturzenegger, presidente del Montevideo Rowing, a Manuel Aubriot, presidente del Círculo de Armas, a José Zamora, Presidente del Touring Club (que se encargaba del ciclismo y del atletismo en Uruguay), al Dr. Eduardo Brito del Pino, rector de la Universidad, al Dr. Abel Pérez, inspector nacional de Instrucción Primaria, al Dr. Alberto Vidal y Fuentes, presidente del Consejo Nacional de Higiene (equivalente al Ministerio de Salud Pública) y al Cnel. Albert Schweizer, director de la Academia Militar.

Las primeras iniciativas importantes (además de auspiciar algunas actividades como fueron una gran exhibición de gimnasia escolar organizada por el Prof. Alejandro Lamas y alguna que otra conferencia sobre el tema) se refirieron a tres proyectos aprobados en 1912. El primero de ellos se llamó de las "Palestras Escolares", es decir, la instalación de gimnasios en las escuelas. La segunda, la construcción en Punta Carretas del "Stadium Nacional de Montevideo".

Finalmente, la única que se llevó a cabo: las "Plazas Vecinales de Cultura Física", inspiradas en la experiencia norteamericana de las American Playgrounds a través de la lectura, por Smith, del libro homónimo de Everett B. Mero.

En junio de 1913 se concreta esta idea en la Plaza de Deportes Nº 1 en el arranque de la calle Sarandí, junto a la escollera del mismo nombre, siendo designado su director el italiano Prof. Rafael Galli. Le seguirá a mediados de 1915 la Plaza Nº 2 en el barrio de Goes y en octubre, la Nº 3 en el Parque Urbano (luego Rodó), abarcando los terrenos del Rincón Infantil, de las canchas de Defensor Sporting y las que actualmente ocupa esa dependencia.

Ya a esa altura, había cambiado la integración de la Comisión. Smith debió retirarse al tener un grave quebranto económico que hizo que tuviera que cerrar su pollería instalada en el barrio de La Aguada. La jerarquía de esta nueva Comisión se vislumbra con sólo mencionar sus integrantes: José Batlle y Ordónez (que recién dejaba la presidencia de la República), el Dr. Claudio Williman (otro ex presidente, en ese momento rector de la Universidad), el Arq. Manuel Aubriot (constructor del edificio de la Universidad), el Dr. José M. Delgado (diputado y dirigente de Nacional), el Dr. Alberto Galeano (prestigioso médico), el Dr. Francisco Ghigliani (diputado y fundador de la federaciones de natación, básquetbol, voleibol, entre otras, luego senador, ministro y creador del SODRE), el Dr. César Miranda (diputado), el Dr. Atilio Narancio (dirigente de Nacional y luego presidente de la AUF), el Cmte. Roberto Riverós, director de la Escuela Militar, el Dr. Abel Pérez inspector nacional de Primaria y el Dr. Alfredo Vidal y Fuentes, presidente del Consejo Nacional de Higiene.

El ciclo inicial se iba a cerrar finalmente con la creación de la Federación Deportiva Uruguaya, organismo dependiente del la C.N.E.F. presidido por el Dr. Ghigliani e integrada por los presidentes de la federaciones deportivas, cuya misión era promover la fundación de agrupamientos federales en aquellas especialidades que no existieran y con la tarea de supervisar su funcionamiento, actuando con potestades de tribunal de alzada y de aprobación de resultados y calendarios. Duró hasta 1918 y fundamentó la idea, luego desmentida en los hechos, de la existencia de un "organismo rector del deporte".

Conclusiones
Parecería que, en el período que nos ocupa, estaban dadas las mejores condiciones para la creación de un aparato del Estado (al principio pequeño pero prestigioso) dedicado a orientar y promover la práctica de aquellas actividades que estaban apareciendo relacionadas con lo corporal. Los nuevos significados que iba teniendo el cuerpo para las concepciones modernistas determinaban que alguien debía promocionarlas y organizar su vigilancia.

En ese marco, el Estado aparecía como el único que podía ocuparse de estas tareas, dado que la sociedad civil era muy débil y desorganizada, a más de responder casi con exclusividad a sectores con fuerte arraigo en las comunidades extranjeras, como eran los pocos clubes y asociaciones existentes en esa época.

Ese disciplinamiento, y especialmente el combate a los "vicios sociales", no podían quedar al azar y junto con los órganos represivos (especialmente la Policía), la escuela y la medicina, la actividad física se convirtió en un agente privilegiado del orden y la salud. Sus orígenes militares y sus formas organizativas así lo aseguraban. De ahí que entre los fines de la C.N.E.F. explícitamente se estableciera que su función era la de "Combatir las causas del deterioro físico, en la infancia y juventud, de todas las clases sociales".

Por lo que no puede sorprendernos que a su cargo estuvieran los famosos "Batallones escolares", las "Vanguardias de la Patria" y más atenuadamente, los Boys Scout Uruguayos, en su versión laica. Las clases de gimnasia y después de calistenia, eran buenos instrumentos para lo que se necesitaba.

Pero otro costado marcaba estas iniciativas. Anticipándose veinte años a Gramsci, el batllismo rápidamente comprendió que, para llevar adelante su proyecto, debía hegemonizar la mayor cantidad de actividades sociales de una comunidad que se transformaba velozmente.

Así como no fue casualidad que las principales figuras de la intelectualidad integraron sus filas (desde Figari a Fernández Ríos, Zum Felde o Zavala Muñiz), tampoco fue casualidad que el movimiento deportivo estuviera dirigido por importantes figuras del batllismo desde comienzos del siglo XX, predominio que, a comienzos del siglo XXI, se mantiene en toda su vigencia.

Para ello usó todo el poder del Estado, orientando desde allí sus principales manifestaciones y optando por una corriente opuesta al liberalismo, en el manejo del tema del amateurismo deportivo.

Para finalizar, una constatación, que no deja de inquietar. Si bien el contexto histórico y la realidad social son ampliamente diferentes, sorprende la cantidad de situaciones, propuestas, avances y rechazos que coinciden total o parcialmente con la realidad actual. Inclusive, muchos de los actores de aquella época, sus argumentos, sus intereses y sus formas de actuar, parecen revivir cien años después, con toda su fuerza y lozanía. Un tema para ahondar en la investigación, con el desafío asociado de tener que expedirnos sobre situaciones que estamos viviendo contemporáneamente.

Información cedida por la Prof. Marta Gomensoro (Asesora de la DINADE).
(Del sitio web del Correo Uruguayo)

30 Años de Lucha contra el VIH

Matasello Primer Día de Emisión

Diseño: Diego Tocco

El día 5 de Junio es una fecha muy importante e histórica. Se cumplen 30 años desde la detección de los primeros casos de VIH/SIDA. Son treinta años de lucha contra el VIH y el SIDA que nos han enseñado muchas lecciones difíciles y día a día seguimos enfrentando nuevos retos. Hemos aprendido que no solo lo que haces como individuo te pone a riesgo del VIH, sino también otros factores sociales, culturales y económicos. Esto influye para que la infección continúe impactando desproporcionadamente a las poblaciones más vulnerables y con menos acceso al cuidado médico y menos recursos.

La experiencia con el SIDA ha sido única con respecto al estigma asociado con la infección y a las personas viviendo con el virus, a diferencia de otras enfermedades que generalmente se perciben con compasión, en el caso del SIDA ha sido una constante cruzada tratar de normalizar la infección y reducir el estigma y la discriminación.

Es triste que a pesar de todos los esfuerzos, aun existan un porcentaje muy alto de personas que se rehúsan a hacerse el examen del VIH por causa del estigma. Investigaciones han demostrado que después de un diagnóstico positivo, las personas con VIH disminuyen el sexo sin protección con sus parejas VIH negativas en un 68%. Esta información es crucial, considerando que se estima que el 25% de las personas que no saben que tienen VIH contribuyen aproximadamente el 50% de las nuevas infecciones. Es por eso que consideramos en que es determinante para nuestra comunidad saber su estado del VIH.

Casi 30 años después del inicio de la epidemia de sida, las inversiones en la respuesta frente a esta enfermedad están dando resultados, según un nuevo informe dado a conocer por el secretario general de las Naciones Unidas, el Sr. Ban Ki-moon.

Sin embargo, a pesar de los logros recientes, el informe subraya que los avances son frágiles. Por cada persona que inicia el tratamiento antirretrovírico, dos se infectan con el VIH; y todos los días se infectan 7.000 personas, entre ellas 1.000 niños.

Las escasas infraestructuras nacionales, los déficit de financiación y la discriminación contra los grupos de población vulnerables están entre los factores que siguen obstaculizando el acceso a los servicios de prevención, tratamiento, atención y apoyo relacionados con la infección por el VIH.

No solo es necesario reducir las nuevas infecciones, sino es preciso continuar luchando por la cura y la erradicación del VIH. Estos 30 años nos han enseñado y hemos fortalecido nuestra capacidad como sociedad.

Datos extraídos de Asamblea General de Naciones Unidas.

(Del sitio web del Correo Uruguayo)

150 aniversario del nacimiento de Pedro Figari (Tarjeta prefranqueada)

Reverso con Matasellos Primer Día de Emisión

Diseño: Diego Tocco

Motivos: 

• En el anverso aparece el óleo titulado Candombe, pintado sobre cartón, sin fecha, 61 X 81 cm, en colección del Museo Histórico Nacional. El Candombe uruguayo es una danza creada por los afrodescendientes del Uruguay, a partir de ritmos africanos, que se ha integrado al patrimonio musical del país con variadas expresiones de danza y canto, y está también asociado al carnaval.
• En el reverso hay un pequeño dibujo, también obra de Figari y los datos del óleo reproducido.
• El matasellos Primer Día de Emisión presenta la firma del pintor.

Información del sitio web del Correo Uruguayo:

Pedro Figari

La vida de este pintor como la de todo creador genuino, tiene sus características singularísimas. Entre las de Figari se destaca su radical cambio de ubicación social y oficial, que constituye una excepción en la existencia de sus notorios compatriotas.
Califica Ortega y Gasset al intelectual de hombre ˜preocupado˜, para el pensador español el político es el hombre ˜ocupado˜.
Hombre evidentemente social, gozó en su juventud de la simpatía de los triunfos. Primero fue profesional universitario, sobresaliente en el derecho penal como defensor de inculpados en causas célebres de su tiempo; letrado del Banco República; funcionario en el alto cargo de Inspector de Escuela de Artes y Oficios del país, donde por sus directivas quiso ensayar el estudio del desarrollo decorativo de los elementos de la fauna y flora nativas; político que ocupara la banca de representante nacional. Toda esa actividad social que cumplió tan destacadamente, llegando hasta abarcar la diplomacia, fue vivida por Pedro Figari con un parejo interés por las actividades intelectuales del puro y gratuito ejercicio.
Fue ensayista de la belleza en su libro Arte, Estética, Ideal publicado en 1912, testimonio de la inquietud de sus problemas creativos mas generales. Autor de razonamientos sobre belleza o manifestándose sensiblemente como los poemas ˜El arquitecto˜ (1930), su pensamiento fijado en palabras forma una notable unidad con su plástica, ya que sus libros pueden ser leídos en su pintura. Los escenarios de largos horizontes en los que los seres se integran en el paisaje señalan el credo panteísta como el mensaje último de un artista filósofo. Comprendiendo como pocos en qué grado las artes representan la sabiduría del pensamiento humano, supo compendiar todas sus ideas fragmentadas en actividades múltiples en la unidad visual del cuadro pintado. En su ecuación personal, la pintura iguala la suma de numerosas experiencias en el trabajo constante y variado de persona culta. Confiarse así como lo cumplió, con entrega total a las artes, tan llenas de incertidumbre, tan difíciles para los juicios definitivos, tan proclives al descontento íntimo de quienes las ejercen; darse enteramente a soltar sus preocupaciones después de haber realizado un acto heroico.
Cuando Figari estructuró toda la creación de su arte tras larga meditación y paciente recato, fue a Buenos Aires a producir. Allí vivió cuatro años pintando sin reposo. Del ejercicio salió su incomparable estilo, porque en la pintura también la mano piensa. Figari desde Montevideo parte con su vocación ya marcada y al instalarse primero en Buenos Aires (1921-1925) y luego en París (1925-1933) mas que buscar el sustento de ideas procura aspirar al aire inteligente de la comprensión.
Creación y producción.
Figari separó perfectamente estos dos tiempos de la obra de los artistas, que establecen distinciones definitivas y que en el presente tienen a confundir por el apresurado deseo de uniformidad de expresiones, considerada como conquista del artista moderno. Todo horizonte que presenta un pintor señero es recorrido inmediatamente por multitud de colegas de todos los países sin conciencia de temores.
Apenas capacitados para la identidad en la apariencia creativa - desde luego inédita, brusca, llamativa, poderosamente diferenciada como ocurre con los cambios evolutivos en las artes actuales - con urgencia que sobrepasa todos los asombros, el artista produce. Su adhesión es tan total que es imposible detenerlo en sus ansias. Ya no investiga: produce en esa nueva devoción, nada aporta ni matiza a la expresión que lo imanta; su pasado, su ayer inmediato, otro culto anterior lo retiene: produce en la nueva manera y repite 20 0 30 veces un mismo ejercicio para cumplir la exposición personal solicitada y responder a las invitaciones de los cada vez mas numerosos certámenes nacionales e internacionales con rostro diferente.
Los temas de Figari - no el tiempo expresivo - eran ciertamente afines a los usados por artistas argentinos, y allí completa su repertorio con interpretaciones de motivos propios del país, como el episodio de ˜Barranca Yaco˜, del retrato del personaje literario ˜Don Segundo Sombra˜ y las danzas provincianas. Encontró en Buenos Aires un medio, una ˜elite˜ culta, acogedora, pero lo suficientemente reciente en el contacto del artista para apreciarlo como versión totalmente inédita y respetarlo en su virginidad interpretativa. Una ˜elite˜ de alta napa de la sociedad bonaerense lo sostiene y alienta. Algunos literatos intuyen su gran aporte a la cultura ciudadana.
Figari fue a afirmar sus propósitos expresivos en Paris. Esos mismos argentinos y el uruguayo Julio Supervielle le han de ayudar para ubicarse en la capital de Francia. A la ˜Escuela de Paris˜ perteneció y dentro de ellas al neoimpresionismo...Su pintura ciertamente influída por Vuillard y Bonnard, marca aportes a esa tendencia de los ˜intimistas˜ franceses no solo en el incuestionable interés de sus nuevos motivos, sino también en la presencia de esa citada síntesis que es traducción válida hasta hoy, de la mayor sencillez y juventud continentales. Figari es uno de los iniciales y mas conspicuos representantes de un momento de la pintura de Latinoamérica, después del período documental, que le reconocemos como la etapa de investigación de un contenido local.
En lo colectivo, es un momento en que el arte de América del Sur se ve invadido por los pintoresquistas y los cultores del tipismo. Figari se aisló en su posición; nada reprodujo, nada subrayó: todo en su pintura fue un comentario. El comentario de Figari, lejos de ser pirotecnia propagandista del folklore era solera y prosapia rioplatense; una historia usada, sabia e íntima.
En Buenos Aires, París y un último año, en 1934 en Montevideo, cuando cesa de pintar dejando amontonados a su muerte dos mil quinientos cartones pintados, es que se realiza su largo relato. Cada cartón suyo es una palabra de ese enorme mundo experimentado por este, sin duda, insolitamente culto pintor.
Antes de transcurrir un siglo, Figari se presenta como la antítesis del viejo pintor, con la desformulación más total.
En menos de un siglo de existencia, el dibujo uruguayo recorre desde los vasos de los caballos de ˜La escolta del General Maximo Santos˜ de Juan Manuel Blanes, todos iguales, hasta las cuatro patas de cualquier potro clinudo de Pedro Figari, todas diferentes.
Como dibujo Figari creó el suyo, tal los armonistas de su época, aquellos impresionables ya citados que fijaban resoluciones sorpresivas, solo atentos a sus ocurrencias. No tenía este dibujo, resabio alguno de la noción académica del acabado perfecto. Es el dibujo de Figari individualista en grado sumo, desformulado al extremo, pero el más convincente para su propósito, el más preciso para imprecisar formas y detalles en su deseo de recordacion poética del pasado sin caer en las anacrónicas reconstrucciones, para poder fundir cualquier relato suyo en el plano de la leyenda que es la que hace cierta la relación de las cosas del pasado.
De aquí asemejándose los cuadros de los últimos años por temas, armonías, señalización de horizontales o disposición de las figuras en friso, siempre se ha de notar en la interpretación pictórica de su mundo figurativo una nueva ocurrencia o metáfora de su pincel, que le quita o le anula la posibilidad de ser calco o repetición.
Figari -bien lo afirmaba el artista en todas sus conversaciones- tuvo su tema, cuyos motivos son todos innegablemente parecidos al escenario del Río de la Plata. Bastante fácil es comprender que en este aspecto solo puede interesar al uruguayo o al argentino, pero los temas en pintura empiezan a ser válidos desde las mismas creaciones de los artistas y no por méritos referenciales que solo atraen a la gente local; lo que importa afirmar es que Figari creó su tema.
Falleció en 1938 el mismo día que el escritor Carlos Reyles, dejando un legado de cerca de 4000 cartones y dibujos, en los cuales el gaucho, el esclavo africano y sus descendientes son figuras de una nueva expresión que revaloriza la historia local y americana en proceso ˜civilizatorio˜, de la modernidad. En todas sus expresiones y actos subyace un hondo sentido humanista, que será la marca también de su prosa ficcional (varios cuentos y la utopía novelada Historia Kiria de 1930) y de su obra poética (El Arquitecto, de 1928).

Información extraida de la página del RAU
(Universidad de la República, Red Académica Uruguaya).

100 Años del Centro Euskaro

Matasello Primer Día de Emisión
Representa el retoño del roble de Guernica,
plantado en la primera sede del Centro Euskaro

Diseño: Gabriel Casas, sobre obra de Ignacio Iturria, titulada Altona.

El sello ha sido armado sobre la obra del reconocido artista plástico Ignacio Iturria, titulada ˜ Aitona˜ en la que podemos ver la imágen de un abuelo vasco, como hace referencia el nombre de la misma.

El Centro Euskaro es una institución fundada por inmigrantes vascos que, en el año 1911, se reunieron con el fin de mantener y divulgar las costumbres de su pueblo, el más antiguo de Europa.

            Aunque su fundación data de un siglo, no fue sin embargo la primera sociedad de su tipo que se conoció en Uruguay, habiendo sido precedida por:

1876     Laurac Bat  (Montevideo).
1882     Caja Vasco Navarra de Reempatrio (Montevideo).
1883     Centro Vascongado (Montevideo).
1885     Sociedad Euskara (Montevideo).
1887     Euskaldunak Bat (San José de Mayo).
1892     Laurak Bat (Montevideo).
1901     Bizi on Bat (Montevideo).

            Tras la desaparición, por diversas vicisitudes, de todas las instituciones mencionadas, pasaron diez años de silencio dentro de la colectividad vasca, hasta que un grupo de jóvenes vascos tuvo la idea de formar un Centro Euskaro; idea esta que, cayendo en terreno abonado, no tardó en cristalizarse llegando a ser una realidad tangible y hermosa.

            El día 29 de junio del año 1911, en sesión solemne, quedaron aprobados los reglamentos del ˜Centro Euskaro˜ donde se establecía que el fin era ˜Formar centros de reunión, instrucción y recreo destinados a los naturales de las cuatro provincias hermanas, Araba, Bizkaia, Gipuzkoa y Navarra˜.

            La primera sesión (Acta Nº 1) se llevó a cabo el día 30 de junio de 1911 en el local de la calle San José y Río Negro y la segunda el 6 de julio en el local de la calle Rondeau 433 propiedad del socio Sr. Luis San Martín Gogorza.

            El 25 de noviembre de 1911, con motivo de la inauguración de la primera sede social, cita en la calle Nueva York, número 14, se realizó en la sala del ˜Centro Asturiano˜ la primera fiesta del novel ˜Centro Euskaro˜ dando así sus primeros pasos como la octava sociedad vasca en Uruguay.

            El 29 de junio de 1912, con la aprobación oficial de la primera reforma, fue  incorporada al nombre original la palabra ˜español˜, como ratificación de su carácter de vascos peninsulares. Esta iniciativa se debió a la propuesta del asociado Enrique de Bilbao, que así lo expuso en la conferencia que dictó ese día y más tarde recogida en un folleto titulado ˜La Euskaria española˜.

            El día 16 de marzo de 1994, transcurridos 79 años de aquel episodio, una nueva asamblea de socios resolvió el retiro de este aditamento, volviendo así a la denominación primitiva que le habían dado sus fundadores: ˜CENTRO EUSKARO˜.

            En el año 2007 y debido a diversos problemas económicos de difícil solución, la institución debió desprenderse de su antigua sede. Ésta, ubicada en el antiguo camino Larrañaga (hoy Av. Luis Alberto de Herrera 3238), había sido adquirida en el año 1919. Allí, a la sombra del venerado retoño del roble de Gernika que fuera sembrado a apenas un año su inauguración, generaciones de inmigrantes hallaron consuelo a sus añoranza en las ˜veladas literario musicales˜ de principios de siglo o, años más tarde, en los esperados vermouth bailables de los domingos y, siempre, en la conmemoración del onomástico de San Fermín, santo patrono de Navarra, en la que, al son de las dultzainas, txistus y tamboriles, los hijos del antiguo reino se sentían transportados a las calles de Pamplona para revivir la más afamada y entrañable festividad navarra.

            En enero de 2008 se adquirió la actual sede social de la calle Bacigalupi 2219; cómoda y amplio local donde funciona actualmente nuestra centenaria Institución. El 14 de diciembre de 2010, el Gobierno Vasco volvió a dar su reconocimiento como Euskal Etxea haciéndola participe del derecho a solicitar subvenciones.

Los proyectos en ciernes

La actualidad encuentra al Centro Euskaro pleno de vida, dispuesto a seguir transmitiendo la cultura para la sociedad en general. De esa manera se está en vías de lograr impartir el idioma vasco (euskera) al barrio donde está enclavado, teniendo en cuenta además, que frente a su sede funciona un Liceo de enseñanza media, con aproximadamente 1500 alumnos. Se estudia la formación de la primera escuela de juego de mus (juego de naipes característico de los vascos), se proyecta para el año 2012 realizar una reforma a su sede social que permita dotarla con un salón de fiestas; se analiza la posibilidad de la instalación de una taberna vasca, así como una sociedad gastronómica abierta al público, etc.

            Por lo antedicho, el Centro Euskaro seguirá escribiendo nuevas páginas de su rica vida institucional en el siglo XXI.

Ignacio Iturria  
Nació en Montevideo en 1949. Su origen paterno se remonta al País Vasco español. Estudió ilustración publicitaria y diseño gráfico en la Universidad del Trabajo, antes de dedicarse de lleno a la pintura y las Bellas Artes en los talleres de Nelson Ramos, W. Marchand, J. Verdié y Ribeiro en Montevideo. Vivió en Cadaqués, ciudad de la costa mediterránea, cerca de Barcelona , durante la década de 1980, donde trabajó con Ramón Aguilar Moré y estuvo en contacto con la escuela catalana de pintura. Iturria ha exhibido su trabajo a lo largo y ancho de América Central y del Sur, así como en Estados Unidos y Canadá; en Europa y en Japón. Entre los premios obtenidos se destacan: Gran Premio de la IV Bienal de Pintura de Cuenca, Ecuador, 1994. Premio Especial ˜Casa di Risparmio˜ en la XLVI Bienal de Venecia,1995. Gran Premio de la XII Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano y del Caribe, Puerto Rico,1997. ˜Premio Figari˜ Montevideo, Uruguay, 2001.

Información referente a la Historia del Centro Euskaro, cedida por el Historiador Alberto Yrigoyen.

(Del sitio web del Correo Uruguayo)

115 Aniversario de la Dirección Nacional de Policía Científica (Matasellos especial)

Diseño: Gabriel Casas, sobre Logo cedido por Policía Científica.

Con motivo de este aniversario, se realizó en Montevideo un simposio con la participación de varios expertos de Uruguay, Argentina y España, del cual puede leerse su programa.

Una historia de la policía científica puede verse en la página del Ministerio del Interior de Uruguay.

Copa América Argentina 2011

Matasellos Primer Día de Emisión

Diseño: Daniel Pereyra
Tirada: 15.000 ejemplares

Motivos:

• En el sello se ven las banderas de los doce países participantes y de nuevo, en forma más destacada, la bandera del país anfitrión, Argentina
• Las banderas están ordenadas de acuerdo a la composición de los tres grupos en que se jugó, en columnas. Arriba, los tres países cabezas de serie y debajo de cada uno, el resto de los integrantes. Grupo A: Argentina, Colombia, Costa Rica, Bolivia. Grupo B: Brasil, Paraguay, Ecuador, Venezuela. Grupo C: Uruguay, Chile, México, Perú.
• El jugador uruguayo que aparece en el sello con el número 9, puede ser identificado como el salteño (de Salto, Uruguay) Luis Suárez, siendo esta la primera de tres apariciones filatélicas. La siguiente en la serie Campeones de América 2011, donde cada uno de los jugadoresy el técnico aparecen claramente identificados y la otra es en la serie dedicada a los Juegos Olímpicos de Londres 2012, donde es el Nº 9 nuevamente lo que lo identifica.
• A los pies del jugador, la pelota es un globo terráqueo que muestra el hemisferio occidental (las Américas).
• En el matasellos aparece el Estadio Ciudad de La Plata, construido sobre proyecto del arquitecto argentino Roberto Ferreira. Allí Uruguay jugó sólo dos partidos: el 12 de julio, en el grupo C, derrotó a la selección mexicana por 1-0 y en semifinales, venciendo al equipo peruano por 2-0 el 19 de julio.

La Copa América 2011 fue la 43.ª edición de este campeonato y se desarrolló en Argentina. Así se acordó tras la decisión de la CONMEBOL, en 2008, de iniciar un nuevo ciclo del sistema rotativo que decide las sedes entre los países sudamericanos.

Esta versión vio coronarse campeona a la selección de Uruguay, que derrotó en la final a su similar de Paraguay por 3-0 en el Estadio Monumental de Buenos Aires. Con este resultado, el conjunto charrúa alcanzó la 15° Copa América en su historia y jugará la Copa FIFA Confederaciones 2013 en Brasil.